王实甫虽然不在"元曲四大家"之列，但是他的代表作《西厢记》却是元曲的压卷之作。尤其其中的曲子，西厢记诸宫调与西厢记的区别，一改元曲口语化、粗俗化的风格，精致典雅，委婉缠绵，颇有唐诗宋词的情致；和剧情的配合，更是妙到毫巅，堪称古典诗词中抒情诗的典范之作。
其故事情节概要如下：前朝相国之女崔莺莺，年方十九，貌若天仙，诗词女红无所不通。但崔相国不幸去世，莺莺随母亲扶灵柩回乡安葬，因路遇险阻，便暂时滞留于普救寺内。
书生张君瑞上京赶考，路过河中府，游览普救寺时和莺莺邂逅。两人一见钟情，互生爱慕之心。
莺莺和张生在红娘的帮助下暗相沟通，张生在院中弹琴，莺莺园中听琴。但是莺莺心存疑惧，两人的婚事又发生波折。张生相思成疾，卧病在床，眼见得好梦成空，忽然莺莺深夜来访，两人遂私自同居，此后幽情败露，老夫人大怒。 红娘据理力争，并抓住老夫人的弱点，使她不得不认可既成事实。然而老夫人提出相府不招"白衣女婿"，迫使张生赴考。之后，与莺莺原有婚约的郑恒设计骗婚，再度横生枝节。最后张君瑞得中进士，与崔莺莺团圆成婚。
《西厢记》很受文人的推崇，金圣叹把它称为"第六才子书"，赵景深称《西厢记》与《红楼梦》是"中国古典文艺的双璧"。
【以下选自西厢记】
混江龙（落红成阵）【第二本第一折】
落红成阵，风飘万点正愁人。
这首小令的名字是否是（越调）幺篇？《幺篇》前四句写张生面对眼前孤寂凄凉的景物，对莺莺产生的复杂感情——怨恨与强烈的爱交织在了一起。后面八句，笔回锋转，写张生对未来的幻想。他对自己与莺莺的爱情前景充满热望。他幻。
池塘梦晓，栏杆辞春；
蝶粉轻沾飞絮雪。
燕泥香惹落花尘；
系春心、情短柳丝长。
隔花荫、人远天涯近。
香消了六朝金粉。
清减了三楚精神。
八声甘州（恹恹瘦损）【第二本第一折】
恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。
罗衣宽褪，能消几度黄昏。
风袅篆烟不卷帘。
雨打梨花深闭门。
无语凭栏杆，目注断云。
其作品继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创作了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。《西厢记》不仅是他的代表作，也是元代杂剧中最优秀的作品之一。《西厢记》结尾。
端正好（碧云天）【第四本第三折】
碧云天，黄叶地。
西风紧，北雁南飞。
《秃厮儿》描写张生听了莺莺吟诗之后，不仅为莺莺外在的容貌美所倾倒，更为她内在的才智所打动；不仅赞叹莺莺才思敏捷，更为莺莺字字倾诉内心的真情而感动。这首小令通过心理活动的描写，揭示出张生对莺莺的爱恋之情，由单纯。
晓来谁染霜林醉。
总是离人泪。
耍孩儿（淋漓襟袖啼红泪）【第四本第三折】
淋漓襟袖啼红泪。
比司马青衫更湿。
伯劳东去燕西飞。
未登程先问归期。
虽然眼底人千里。
且尽生前酒一杯。
未饮心先醉。
这篇小令写得清新淡远，韵味悠然。它所涉及的两个方面的思想内容，与元曲中的其他同类作品相比，都有不尽相同之处，值得引起人们的思考和重视。第一，对于田园生活的向往。远避尘嚣，过一种和平宁静、淡泊守志的村居生活，。
眼中流血，心内成灰。
四煞（这忧愁诉与谁）【第四本第三折】
这忧愁诉与谁。
相思只自知。
老天不管人憔悴。
泪添九曲黄河溢。
恨压三峰华岳低。
到晚来闷把西楼倚。
见了些夕阳古道，衰柳长堤。
一煞（这忧愁诉与谁）【第四本第三折】
青山隔送行，疏林不作美。
因为西厢记表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等方面，都取得了很高的艺术成就。突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多。
淡烟暮霭相遮蔽。
夕阳古道无人语。
禾黍秋风听马嘶。
我为甚么懒上车儿内。
来时甚急，去后何迟！
