第一节 散曲的兴起及其体制风格
散曲 又有“词余”、“乐府”、“今乐府”、“北乐府”等名，产生于民间的俗谣俚曲。
散曲的体制：主要有小令、套数以及带过曲。
1小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位，其名称源自唐代酒令。基本特征是单片只曲，调短字少。小令还有一种联章体，又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。
散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单。
2套数，简述我国领导体制的本质特征，又称“套曲”“散套”“大令”， 从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。由同一宫调的若干首曲牌连缀而成，各曲同压一部韵，通常结尾部分有〔尾声〕。
3带过曲是一种介于小令和套数之间的特殊体式，由同一宫调的不同曲牌组成，曲牌最多不能超过三首。它是小型组曲；与套数相比，其容量小得多，且没有尾声。
散曲的文体风格和审美取向：
1采用“衬字”，句式灵活多变，伸缩自如。
问题一:元曲的特征 元曲分为元杂剧和元散曲;元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就,就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式,曲的体制具体表现为以下六个方面:宫调、曲牌、曲韵、平仄(zè)、对仗、衬字; 元杂剧: 元杂剧又称。
a通过在曲中句子本格以外增字，使曲调的字数随旋律的往复而自由伸缩增减，解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
b衬字具有使语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用。
2语言风格以俗为尚，口语化、散文化。
a俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方言比比皆是，具有浓郁的生活气息。
元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元杂剧是在宋杂剧和金院本的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏。
b句法讲求完整连贯，省略语法关系。
3审美取向明快显豁，自然酣畅。
元杂剧的体制特点如下：在结构上，元杂剧有严格的限制，一本杂剧通例由四折组成，或外加一个楔子。但也有少数的变例，如《赵氏孤儿》五折一楔子。《西厢记》则是五本二十一折的连本戏。折是音乐组织的单元，一折用同。
通过借用“赋”的铺陈白描的表达方式，随意增句和增加衬字，运用顶针、叠字、短柱对、鼎足对等多种手法，对这一审美取向的形成起了推波助澜之效。
第二节 元前期散曲创作
一 书会才人作家：大多具有放诞不羁的精神风貌，强烈的反传统的叛逆精神和追求个性自由的生命意识。代表作家有关汉卿、王和卿等。
关汉卿 散曲创作多以男女恋情为题材，尤其以刻画女子细腻微妙的心理活动见长。著名套数〔南吕·一枝花〕《不伏老》塑造了“浪子”形象，展现反传统的叛逆精神，任性所为无所顾忌的个体生命意识，和不屈不挠顽强抗争的意志。在艺术上：1曲中一系列短促有力的排句，节奏铿锵，具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。2全曲把衬字运用的技巧发挥到了极致。3长句以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合舒卷自如的感觉。
王和卿 其散曲趣味不高，选材粗俗，表现了市民意识和文化庸俗的一面。写的较好的是〔仙吕·醉中天〕《咏大蝴蝶》，用语夸张，构思奇特，极具滑稽诙谐之趣。
元杂剧的体制特点 元杂剧是一种综合性的表演艺术，它在音乐歌舞、角色行当、服饰化妆，以至舞台设计等方面都有一套比较完整的程式，下面我们仅就它的剧本结构，即它的文学剧本形式，谈一下它的基本构成和主要特点。一、元。
二 平民及胥吏作家：他们既悲叹世道的不平和个人悲剧的命运，对传统价值观产生怀疑；又希冀以精神上的遁隐消解痛苦：因而多叹世归隐之作。代表作家有白朴、马致远等。
白朴 其散曲多叹世归隐之作，此外有男女恋情与写景咏物之作。前者多质朴本色、直白通俗之趣；后者富于文采，有清丽淡雅之美。
三 达官显宦作家：他们的仕途比较通达，作品多表现传统的士大夫思想情趣。在艺术上或精工雅丽，或质朴本色，总体上则偏于典雅一路。代表作家有卢挚、姚燧。
卢挚 其散曲的题材以咏史怀古与隐居乐闲两类为多，或抒发世事兴衰变幻之哀愁，或表现田园山林之趣。一些写景咏物之作具有较高的艺术鉴赏价值，如〔双调·沉醉东风〕《秋景》，意象明郎，气韵流动，文辞俊朗清丽，不用虚词、衬字，与诗、词的表现手法更接近，体现了以清雅为主的基本格调。
第三节 元后期散曲创作
后期散曲创作风貌的变化：
1题材内容得到开拓，表现领域极大扩张，使诗坛呈现并确立了诗、词、曲鼎足而立的诗体格局。
2在思想情调方面，哀婉蕴藉的感伤情调成为主流，风格清丽。
元曲的特点 1、民间性.元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;2、广泛性.元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;3、深刻性.元曲反映。
3追求形式美。无论是韵律平仄的严谨、语言的典丽，还是对仗的工稳、典故的运用等因素，都有所强化。
乔吉 在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李杜”之誉。曲作多啸傲山水和青楼调笑之作，以清丽婉约见长，讲究形式整饬，节奏明快，勤于锻字炼句；不避俗趣，雅俗并用，别具一种雅丽蕴藉中涵天然质朴的韵味。如〔中吕·满庭芳〕《渔父词》，于恬淡中透出豪俊不凡之气，典雅中有天籁，婉丽中有洒脱，雅俗兼至。
