暮春三月，江南草长。杂花生树，群莺乱飞。春天，是中国古典文学中歌咏最多的主题之一。人们盼春爱春，也惜春伤春，多姿多彩的春天配合着人们的情怀，在文人笔下呈现出无限风光。不过，也有一些看似不那么起眼、不那么典型的春景，也成为诗歌中的独特风景流传千年。本文选取两处“不起眼”的春景来谈一谈。
一
〔原作〕山中相送罢,日暮掩柴扉.春草明年绿,王孙归不归.
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
王维《送别》中“王孙归不归”的上一句是（春草年年绿，）原文：《送别》年代: 唐 作者: 王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
杜甫的这首《春夜喜雨》因为选入语文课本而为人熟知。但不知大家读这首诗时是否也和笔者有同样的感觉：“野径云俱黑，江船火独明”真的美吗？仇兆鳌《杜诗详注》说：“三四属闻，五六属见”，就是说第三、四句是听雨，五、六句是看雨。写听雨的“随风潜入夜，润物细无声”是名句，可谓“传出春雨之神”（沈德潜《唐诗别裁集》）；但五、六两句的“见”则似乎过于平常：乡间小道和云都是黑的，只有远远的江上的一点渔火独自明亮。杜甫看到的就是这样的乡间雨夜的平凡景致，周遭除了远处的渔火就是茫茫黑暗，实在看不见什么，也实在没有什么好看。远远不如杜甫白天看到的“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”或是“江碧鸟逾白，山青花欲燃”的烂漫春色。有论者说这两句“为我们勾勒了一幅美丽的江湖夜雨图。……根据生活经验，雨夜空气湿度较大，灯光凝聚不散，所以倍觉明亮。说明诗人对生活观察入微。”（方麟《怎一个喜字了得》，《文史知识》2014年3月）当然也很有道理，可是笔者仍有疑问：这样黑漆漆的夜色中的一点渔火，真的能称得上“美丽的江湖夜雨图”吗？这寻常夜色，杜甫为什么要特意去看，还特意写入诗歌？
《春夜喜雨》写的是夜里的雨。夜雨和白天的雨不一样，王孙归不归的前一句古诗，它看不见。尤其是在古代没有照明、夜里漆黑一片的乡村，去看那“细无声”的蒙蒙细雨，更是难上加难。所以在中国古代，夜雨一般无人去看，也一般无人用视觉去描写夜雨。夜雨入诗的很多，但几乎都是以听觉写雨的声音。“小楼一夜听春雨”“夜阑卧听风吹雨”“少年听雨歌楼上”“帘外雨潺潺，春意阑珊”等，无不是听到的夜雨。孟浩然的《春晓》也写到了夜雨，全篇也是只有听觉，诗人早上在“处处闻啼鸟”中醒来，由听觉的苏醒联想到“夜来风雨声”的听觉记忆，进一步想到了夜雨中的落花。春天早晨的闲适和惬意，睡足后醒来时似有似无的一点淡淡的怅然，便都跃然纸上，遂成千古名篇。
据萧涤非先生考证，唐肃宗宝应元年(762)成都春旱，《春夜喜雨》这首诗正是在旱中逢春雨这一背景下写成。杜甫写雨的诗很多，也常常“喜雨”，因为雨水关系着天下民生之大计。他在《大雨》一诗中写过“敢辞茅苇漏，已喜黍豆高”，只要雨水能让万物生长、带来丰年，自家茅屋漏雨又算什么呢——这就是杜甫的伟大。所以《春夜喜雨》这首诗的第五、六两句，如此平凡的景色也因杜甫的“喜雨”而进入了诗歌，当我们理解了这景色是为了看“雨”而存在，我们才能进一步理解杜甫的胸怀。
王孙归不归的前一句是春草明年绿。作品原文；送别 / 山中送别 / 送友 【作者】王维 【朝代】唐 山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。译文 在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。春草到明年催生新绿，。
杨伦《杜诗镜铨》引邵长蘅语说这五、六句“咏夜雨入神”，似是体会到了这两句主体实为“夜雨”的精妙之处。查慎行《初白庵诗评》称这首诗“无一字不是喜雨，无一笔不是春夜喜雨”。诗人怀着无法按捺的喜悦，在听雨之后还不够，还要去看夜雨，在黑暗的野径中看，在没有月光的黑云中看，在远处江上微茫的灯火中看。以视觉写春夜之细雨，前无古人；以“穷年忧黎元”的心胸去看、去“喜”春夜之雨，在中国诗歌史上也可谓后无来者。
二
韩愈的《早春呈水部张十八员外》也是进入了语文课本的名篇：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
唐诗到了韩愈的时代，已经越来越难写了。凡事“盛极难继”，盛唐诗歌无论在诗歌的形式、体裁、结构上，还是在兴象、风骨、声律上，或是在意象的创造和内容的开拓上，都已经达到了巅峰。然而，盛唐诗人总还有些遗漏的物象不曾入诗，中唐诗人们若愿意搜剔小遗，也还能找到一些不曾被盛唐人写过的新鲜的“诗原质”，例如韩愈的这初春小雨中的草色。
春草明年绿，王孙归不归。
春天的“春草”是常见之景，也容易入诗，盛唐诗人当然早就写过大量名篇。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”“春草明年绿，王孙归不归”“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”“欲寻芳草去，惜与故人违”“上有无花之古树，下有伤心之春草”“国破山河在，城春草木深”……但是，盛唐诗人都写的是“萋萋”的、“绿”的、“深”的草，这种将绿未绿的初春之草，盛唐诗人似乎确实还没有发现它们的美，或者说认为它们不够美，不堪入诗。
这就又产生了一个疑问，“一年春好处”应该有很多，莺飞草长、梅柳渡江、早莺新燕、春江水暖，皆是。韩愈为什么要把“草色遥看近却无”作为最好，而且为什么一定要和“烟柳满皇都”进行比较呢？
虽然从诗歌艺术上说，诗的后两句似乎有蛇足之感，也似乎对自己的感觉自信得过了头，但是作为盛唐巅峰阴影下的中唐诗人，能发现一个新的诗歌意象实属不易，这点志得意满也就可以理解了。
《光明日报》（ 2022年05月02日06版）
