第八讲（二年级三讲）“衬字、小令的写作技巧、《仙吕·后庭花》”
今天我们探讨两个方面的内容：
一是继续交流衬字；
二是介绍小令的写作技巧。
元曲中的衬字，在学习新的内容之前，我们复习下上节课学习的内容，上节课我们交流了衬字，介绍了曲牌山坡羊。大家知道曲与词最明显的区别也是曲的一个特点就是衬字，。关于衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也有称为垫字的。衬字的特点它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。尤其北曲就是如此。衬字的作用补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化。衬字的应用：句中的什么位置加衬字我们介绍了三种情况；
一是加于句首。
二是加于句中。
三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）
介绍学习小令曲牌《山坡羊》山坡羊曲牌名，北曲南曲中均有此曲牌，是同名曲牌。北曲中吕宫、南曲商调，我们举例说明，了解了北曲，南曲的区别。主要介绍了北曲，以元·张养浩的《中吕·山坡羊·潼关怀古》 为曲例。山坡羊曲的格律比较严谨，特别体现在去声字的运用。请朋友们回答一下，此曲牌的去声韵，分别运用在哪几句的句角。此曲中有伞面对，请朋友指出哪几句为伞面对。
《中吕·山坡羊·潼关怀古》 元·张养浩
峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。
下面我们交流今天的学习内容；
一、加衬字的多少：
上节课讲过：关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，与词牌名相同的曲子，衬字往往较少，甚至不衬字。有些专为小令的曲子，如：《干荷叶》、《金字经》之类，是不衬字的；还有《鹧鸪天》、《秦楼月》、《粉蝶儿》、《太常引》也很少衬字。
那么衬字究竟可以衬多少呢？ 由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。（注意：衬字均不拘平仄。）
纯提示，补充旁白或提示动作的
1、衬一字：
如： 王实甫《西厢记·贺圣朝》
少甚宰相人家，招媚娇姿。 其间或有个人儿似尔， 那里取那样温柔，这般才思。 （想）莺莺意儿，（怎）不教人梦想眠思。 想、怎二字，就是衬一字的。
又如： 赵孟頫[fǔ]【仙吕】后庭花·清溪一叶舟
清溪一叶舟，芙蓉两岸秋。 采菱谁家女，歌声起暮鸥。 乱云愁，满头风雨，（戴）荷叶归去休。
白朴的杂剧·董秀英花月东墙记第四折中的一段，【东原乐】这厮是哄人机见，他说来的不通，越教人添沉重。（他）一片胡言都是空，无些儿效功，他正是说真方把咱做弄。（他）一片胡言都是空。他字为衬字。
2、衬二字：
如： 贾仲明《金童玉女》杂剧
又如：（则被）这一片野云留住。（王实甫的《丽春堂·东原乐》）
又如：（则）今番（不）和你调喉舌。（花李郎《勘[kān]吉平·圣药王》）
3、衬三字：
元曲中的“小令”是指单支的曲子，相当于一首单调的词。而它与词的小令不同，词的小令也称短调，专指一首词字数在五十八字以内的；一首五十九字到九十字的词称为“中调 ”，九十字以上的称为“长调 ”，都不能称为。
4、衬四字：
5、衬五字：
马致远的杂居 江州司马青衫泪第四折【红芍药】（那厮每贩的是）紫草红花，蜜蜡香茶。宜舞东风斗虾蟆，巾帻是青纱。听不得蛮声气死势煞，无过在客船上随波上下。（那厮分不的）两部鸣蛙，所事村沙。（那厮分不的）均为衬字。
6、衬六字：
7、衬七字：
前一首是《不伏老》，中一首是《赠朱帘秀》，后一首《杭州景》，字数完全不同。就是因为关汉卿写《不伏老》时用了太多的衬字。这是元曲的变化多端的魅力，也见关汉卿的天才创作成就。现代人注元曲，往往把衬字用小字与唱。
8、衬八字：
9、衬九字：
10、衬十字：
除此之外，衬字还有十几字，几十字不等；有些曲子的衬字比曲字还多，甚至有些衬字可多至曲字五倍以上。据《北词广正谱》所述孔文卿《东窗事犯·醉春风》里面有一例子： （我单道着）你， （你休笑我）秽[huì]， （我这里面倒干净似）你！ 原注为：“三字衬作三句，然只作三字看”。大家看这里面曲字仅三字，而衬字多达十六字。看关汉卿在南吕】一枝花•不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字。 正字；我是当当一粒铜豌豆。千层锦套头。加衬字后的变化。
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆。恁[nèn]子弟每谁教你钻入他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。” 这里面的：“个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响，恁[nèn]子弟每谁教你他锄不断、斫[zhuó]不下、解不开、顿不脱慢腾腾”均为衬字。大家读起来感觉到了吧，衬字越多，音节就越急促，这样有助于增强感情抒发的力度。
王力教授在总结衬字时说：大约衬字越多，音节越促。我们来看无名氏《望远行》小令：“怕的是灯儿昏，月儿暗，雨儿斜”。 按《北词广正谱》标注：“灯儿三叠只作七字句看”。 意思是说除了衬字之外，就只剩一个七字句：灯昏月暗雨儿斜。
二、小令的写作
徕儿。元曲是盛行于元代的一种文艺形式，又称为元杂剧，元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂四类，小孩在元曲中是杂角，被称为徕儿。元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲是中华古典文学之瑰宝，与唐诗、宋词鼎足而立。元曲是对诗词的继承，更是改革、创新和发展。从来没有一种诗歌体裁像它那样走近平民市井，它在我国文学史上散发着灿烂光彩。从大家到小家，从社会到自我，从天上到地下，从风花雪月里吹拉弹唱，风霜刀剑里嬉笑怒骂。散曲这个小小的平台，承载了太多太多抒发民情民声的历史使命。我们下面就来介绍一下小令的写作
1、元曲小令写作的特点：
大家几乎都学过填词，其实词和曲无论从结构、句式、语言乃至意境，都如出一辙，这也说明词和曲最早是非常相似的东西。
妾身王嫱,小字昭君,成都秭归人也。父亲王长者,平生务农为业。母亲生妾时,梦月光入怀,复坠于地,后来生下妾身。年长一十八岁,蒙恩选充后宫。不想使臣毛延寿,问妾身索要金银,不曾与他,将妾影图点破,不曾得见君王,现今退居永巷。妾。
（1）都具有韵律美、音乐美。
（2）都可用于抒情、述事等思想内容的表达。
（3）都有境界之说。
（4）创作上都要符合格律。
2、合格小令的几条标准：
去论坛看了朋友们前几讲的作业，感觉大家基本能写出很不错的作品了。写好曲的小令，了解合格小令的几条标准极为重要。有四点需掌握；
（1）对仗工整且曲味浓。
（2）要符合格律和音韵的要求。
（3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人。
（4）作品应该是亦庄亦谐[xié]，俗中带雅，顺畅流亮，朗朗上口。 散曲的语言要求： 通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐[xié]，雅俗共赏，诙[huī]谐[xié]泼辣，酣畅淋漓。
3、写作程序：
有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修改。其实作元曲亦是如此。
三、学习曲牌
《仙吕·后庭花》 曲牌名。七句，句式为五五五五三四五，押五平韵，一二句对仗。
例： 【仙吕】后庭花_吕止庵 (元)
功名览镜看，悲歌把剑弹。 心事鱼缘木，前程羝[dī]触藩。 世途艰。一声长叹，满天星斗寒。
本曲为七句，句式为五五五五三四五，五平韵，一二句对仗 曲谱： 平平[仄]仄平（韵），[平]平[平]去平（韵）。 平仄平平去，平平上去平（韵）。 仄平平（韵）。平平平去，平平平仄平（韵）。
分析下词义；小令的主人公应是一位老者。在满天星光的夜晚，老者拿镜自照，朱颜 已老，而功名未就，报国无门。宝剑空弹而悲歌伤怀。想到自己理想难以 实现，前途又进退两难，此情此遇，令老者长叹欷歔不已，满天的星斗都为 之寒心。
曲中一连用了四个典故，使小令显得典雅而凝重。“功名览镜看”化 用杜甫“勋业频看镜”(《江上》)的诗意，抒发身已衰老而功业未就的悲 哀。“悲歌把剑弹”，暗用冯谖弹铗的故事。冯谖xuān客于孟尝君，没有得到应 有的待遇，于是倚柱而弹其铗，jiá歌曰:“长铗归来乎，食无鱼”(《战国策· 齐策四》)，用以表达仕途不得意的牢骚之感。“心事鱼缘木”，出自《孟 子·梁惠王上》:梁惠王缺乏自知之明，妄想“辟土地，朝秦楚，莅中国而抚 四夷”，孟子批评他说:“以若所为，求若所欲，犹缘木而求鱼也。”这里是 写由于官场黑暗，济世之才无法入仕的境遇及失望。“前程羝触藩”化用 《易·大壮》:“羝羊触藩，羸其角”，意思是说羝羊角触在篱笆上，进退不 得。这里写出了知识分子既无法实现济世救民，又无法忘却国家世事的 悲哀。
作业：
填一首《仙吕·后庭花》，题目自拟，注意对仗。
参照曲谱：吕止庵的《仙吕·后庭花》 曲谱：
功名览镜看，悲歌把剑弹。 心事鱼缘木，前程羝[dī]触藩。 世途艰。一声长叹，满天星斗寒。
