第七讲（二年级二讲）衬字、《山坡羊》介绍
今天我们交流的内容是关于“衬字、并介绍小令《山坡羊》”
在学习新的内容之前复习下上节课学习的内容。上节课我们交流了散曲、散曲中的小令、并介绍了寻常小令的特点，请朋友们回答几个问题；
1、散曲元代称为什么？
3、散曲是属于广义的诗歌，它有几种基本类型？小令的形式有几种？
4、简单回答曲牌小令与词小令的共同点和不同点？
5. 寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。简单回答寻常小令的特点。最后我们介绍了小令双调·清江引，以(元)张可久[双调] 清江引·秋怀 为曲例。曲词五句，说下句式节奏字数，及押方式？此曲为七五五五七句式，四仄韵。一、二、四、五押韵。也有的作品第三句押平声韵的。
今天介绍的内容，曲与词还有明显的区别与特点。元曲最为典型的一个特点就是句中有衬字，下面交流学习关于曲的衬字。
一、衬字
1、什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。如我们上周举的一个例子： 乔吉的《清江引·有感》 相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。 笔尖和露珠，花瓣题诗句， 倩衔泥燕（儿）将过去。 正格句式是五句：七五五五七句式。大家看看这首中第五句的句式，是不是八个字？说明其中“儿”字就是衬字，故而使这首曲句式变成了七五五五八句式。我们又来看： 钟嗣[sì]成的 《正宫·醉太平·落魄》 风流（贫）最好，村沙（富）难交。 （拾）灰泥补砌（了）旧砖窑， （开一个教）乞儿市学（xiao）， （裹一顶）半新不旧乌纱帽， （穿一领）半长不短黄麻罩， （系一条）半联不断皂环绦(tao)，（做一个穷）风月训导。 这首小令的正调格式为：四，四，七，四，七，七，七，四，共8句。但是，加上了括号里的衬字——（贫）（富）（拾）（了）（开一个教）（裹一顶）（穿一领）（系一条）（做一个穷），使格式变为：五，五，九，八，十，十，十，八，仍为八句了。字数虽然变了，却仍然属于【正宫·醉太平】。
2、衬字的特点
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一，它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。我们来比较一下一首词的《念奴娇》和一首曲的《念奴娇》。 元·萨都刺《念奴娇·登石头城》 石头城上，望天低吴楚，眼空无物。 指点六朝形胜地，惟有青山如壁。 蔽月旌[jīng]旗，连云樯橹，白骨纷如雪。 一江南北，消磨多少豪杰。 这首词步宋代苏轼《赤壁怀古》词韵而作，是一首登临怀古词。主要描写石头城的荒凉残败，借助对&34;及其历史遗迹的吟咏，抒发了作者吊古伤怀的情感。同时指出，是由于战争，才破坏了石头城昔日的繁华。全词抚今追昔，格调苍凉，以一组富有悲剧意味的景象，写出风云易逝，青山常在的感慨。 郑德辉的 《大石调念奴娇·》翰林风月（第二折） 惊飞幽鸟（韵），荡残红，（扑）簌[sù]簇胭脂零落。（韵） 门掩苍苔书院悄，（韵）润破窗纸偷瞧。（韵） 这生则为那（衬）（则为）一操瑶琴，一番相见，（又不）曾道闲期约。 似这般（衬）多情多绪，等闲间早害得来（衬）肌骨如削！ 大家看郑德辉曲中的：“扑”“这生则为那（则为”“又不”似这般，间早害得来（衬都是衬字。由此我们得出：就意义上说，衬字往往是些无关重要的字。就音韵上说，衬字不能用于重音。
3、衬字的作用
4、衬字的应用
散曲可以加衬字，这给了作者很大的自由。由于衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的感情色彩，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情，可以表达复杂细腻的思想感情；从而增强作品的感染力。 那么在句中的什么位置加衬字，这个有没有规律可循呢？ 加衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
（1）句首加衬字：
句首的衬字可虚可实。实词（如名词、动词等），虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。
我们以明代戏曲作家谷子敬的套曲〔商调·集贤宾〕闺情中的〔醋葫芦〕为例：
未加衬字前为：
锦绣文。
┼┃━（韵）
古样体。
┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。
元散曲有小令和套数之分，小令指的是用单支曲子写成，但是可以重复使用，各首用韵可以不同，比较经典的有马致远的《天净沙·秋思》，而套数是由同一宫调若干支曲调连缀而成，例如关汉卿的《南吕·一枝花·不伏老》，标题中南。
┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
席间唱和音韵美。
━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团和气。
┼ ━ ━┃（韵）
聪明俊俏有谁及。
┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
加衬字后变为：
（诗吟出）锦绣文。
┼┃━（韵）
（字装成）古样体。
┼┃━（韵）
衣冠济楚俊容仪。
┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
酒席间唱和音韵美。
━ ━┃┼ ━┃┃（韵）
一团儿和气。
┼ ━ ━┃（韵）
（论）聪明俊俏有谁及。
小令是元散曲的一种类别。小令的字数一般在58字以内，以一首曲子为独立单位，各首的用韵有所区别。小令以短小精炼为特色，文人所作的小令的文辞偏于典雅，而民间的小令的语言更加俚俗。小令有几种 小令有四种，分别是寻常。
┼ ━ ┼┃┃━ ━（韵）
我们再看王实甫的《西厢记·石榴花》
（大师）一一问行藏，（小生）仔细诉衷肠： 自来西洛是吾乡；宦游四方，寄居咸阳。 （先人拜）礼部尚书多名望，五旬上因病身亡。 平生正直无偏向，（止留下）四海一空囊。 扩号中的字就是衬字，这些衬字用在句首。
（2）句中加衬字：
句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的，比如钟嗣成〔正宫·醉太平〕落魄中，风流（贫）最好，村沙（富）难交。拾灰泥补砌了旧砖窑，开一个教乞儿市学③。裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩④，系一条半联不断皂环绦⑤，做一个穷风月训导⑥。贫、富都是实词做了衬字。这里所谓的虚字，包括：情貌词“了”和“着”； 助动词：“将”和“把”；副词：“也”和“又”； 以及“的”“行”，以及“里”“般”“来”“这”“那”“他”“我”等字。（后面几个是实词。）
以张养浩的《山坡羊·潼关怀古》为例
未加衬字前为：
加衬字后变为： 《山坡羊·潼关怀古》
峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇， 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。
即在：“宫阙万间都做（了）土”，句中加了一个“了”字作为衬字。句中加衬字的例子很多，我们就不一一例举了。
（3）句末加衬字：
一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末；句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
元曲中的“小令”是指单支的曲子，相当于一首单调的词。而它与宋词的小令不同，宋词的小令也称短调，一般专指一首词字数在五十八字以内的；一首五十九字到九十字的词称为“中调”，九十字以上的称为“长调”，都不能称。
以邓玉宾的《叨叨令》为例 未加衬字前为：
皮囊包裹千重气。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
骷髅顶戴十分罪。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
儿女使尽拖刀计。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
家私费尽担山力。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
省的， ┃┃
[也么哥] 省的。
┃┃[也么哥]
长生道理何人会。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
加衬字后变为：
（一个空）皮囊包裹着千重气。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（一个干）骷髅顶戴着十分罪。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（为）儿女使尽了拖刀计。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（为）家私费尽了担山力。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
（你）省的（也么哥）。
┃┃
[也么哥] （你）省的（也么哥）。
┃┃
[也么哥] （这一个）长生道理何人会。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韵）
句末加的衬字除了上例中的“也么哥”，还有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它们虽无词汇意义，却使语气别饶风趣。
（1）句首加衬字（2）句中加衬字：（3）句末加衬字关于衬字大家写曲是必须掌握的内容。
二、学习小令曲牌《山坡羊》
山坡羊曲牌名。北曲属于中吕宫、南曲属于商调，是同名曲牌。我们分别介绍一下：北曲中吕宫、南曲商调，都有同名曲牌。南曲较常用，字数定格据《九宫大成谱》所载，〔南商调·山坡羊〕 ，小令、套数兼用。全曲十一句，四个句段，十一个韵位（句句押韵），二十六板（板和眼，是戏曲演唱术语，就是节奏。）。此调有多种变格，首二句和末四句，多成对句。入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一，入套多叠用（就是与其他曲牌组成套曲的时候，这两句内容相同，也就是重复一遍），亦有入其他套数者。
曲谱：平去平平平去，平去平平平去 。平平平上平平去 ，平去平 ，平平平去平 上平上上平平去 ，平去平平平去平。平平，平平入上平；平平 ，平平去上平 。
元曲中的“小令”是指单支的曲子，相当于一首单调的词。而它与宋词的小令不同，宋词的小令也称短调，一般专指一首词字数在五十八字以内的；一首五十九字到九十字的词称为“中调”，九十字以上的称为“长调”，都不能称。
例曲： 明•文征明 〔南商调·山坡羊〕
题情春染郊原如绣，草绿江南时候。和烟衬马重茵厚。堪醉游，残花一径幽。乌衣巷口还依旧，燕子归来人在否？添愁，桃花逐水流；还愁，青春有尽头。再看[沈璟] 南商调·山坡羊·学取刘伶不戒 学取刘伶不戒，传示三闾休怪。沿村沽酒寻常债，梅正开，望青旗篱外来。古来饮者名犹在，贤圣寥寥安在哉。形骸，随身锸可埋。狂乖，怀沙赋可哀。
北曲较简单。所以我们今天就向大家介绍北曲中吕：《山坡羊》又名《苏武持节》。此调共十一句，即四四七三三七七一三一三。 平平平去，（仄韵）1 平平平去，（仄韵）2 平平（仄）仄平平去（仄韵）3 仄平平，4仄平平（平韵）5 平平（仄）仄平平去（仄韵）6 （平）仄平平平仄（仄）（仄平均可韵）7 平，8平仄平（平韵）9 平，10平仄平（平韵）11
本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。
我们先看例词： 张养浩 《山坡羊·洛阳怀古》
天津桥上，1句押去声韵 凭栏遥望，2句押去声韵 12句对仗 春陵王气都凋丧；3句押去声韵 树苍苍，4句 水茫茫，5句 45句对仗 云台不见中兴将。6句押去声韵 千古转头归灭亡。7句 功，8句可押韵也可不押韵 （也）不久长，9句 名，10句可押韵也可不押韵 （也）不久长。11句 8、9、10、11句扇面对 （注：有人对术语的使用比较严格，那么这里的对仗可以换成对偶）
我们看此例曲特点是：
一是此调共十一句。
二是这首曲中九、十一字句中“也”是句首衬一字。
张养浩 《山坡羊·洛阳怀古》
天津桥上，凭栏遥望，春陵王气都凋丧； 树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。 千古转头归灭亡。 功，（也）不久长，名，（也）不久长。
再看例子： 张养浩《山坡羊·骊山怀古》
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈[chǐ]今何处？ 只见草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。 赢，都变做了土；输，都变做了土。
（1）此调共十一句。
（2）第一、二句，四、五句对仗。八九与十十一扇面对。 请大家用括号把这首曲里面的衬字标出来？
张养浩《山坡羊·骊山怀古》
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？ （只见）草萧疏，水萦纡。 至今遗恨迷烟树，列国周齐秦汉楚。 赢，（都）变做（了）土； 输，（都）变做（了）土。
我们刚才也举了这个例子： 《山坡羊·潼关怀古》
峰峦如聚，波涛如怒， 山河表里潼关路。望西都，意踌躇， 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。
张养浩流传下来的《山坡羊》曲很多
未央怀古：
三杰当日，俱曾此地， 殷勤纳谏论兴废。见遗基，（怎）不伤悲， 山河犹带英雄气，试上（最）高处闲坐地。 东，（也在）图画里；西，（也在）图画里。 咸阳怀古： 城池俱坏，英雄安在？ 云龙几度相交代！想兴衰，若为怀， 唐家才起隋家败，世态有如云变改。 疾，（也是）天地差；迟，（也是）天地差！
骊山怀古（二首）：
沔[miǎn]池怀古（二首）：
秦如狼虎，赵如豚鼠， 秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏， 欲凭血气为伊吕，万一座间诛戮[lù]汝， 君（也），谁做主？民（也），谁做主？ 秦王强暴，赵王懦弱， 相如何以为怀抱？不量度，剩粗豪， 酒席（间）便欲伐无道，倘若祖龙心内恼。 君，干送了；民，干送了！ 北邙[máng]山怀古： 悲风成阵，荒烟埋恨， 碑铭残缺应难认。（知他是）汉朝君，晋朝臣？ （把）风云庆会消磨尽，都做北邙[máng]山下尘。 （便是）君，（也）唤不应；（便是）臣，（也）唤不应。
作业：
加衬字有几种情况？分别都是什么？同一个曲牌，同一个作者，添加衬字的位置也变化无常。选一首曲，指出衬字的位置，为哪种衬字，。
写一首《中吕·山坡羊》题目自拟。 要求：
（1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对。
（2）要求衬一字。 参照曲谱：张养浩 《山坡羊·潼关怀古》
《山坡羊》曲谱：又名《苏武持节》，此调共十一句，即四四七三三七七一三一三。 x平x去，（仄韵）1 x平x去，（仄韵）2 x平（仄）仄平平去（仄韵）3 仄平平，4仄平平（平韵）5 x平（仄）仄平平去（仄韵）6 （平）仄x平平仄（仄）（仄平均可韵）7 平，8平仄平（上）（平韵）9 平，10平仄平（上）（平韵）11【 〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。】
本曲格律较严，第一、二、三、六句必须押去声韵，第八、十两个一字句，可押韵，也可不押韵，但不能一押一不押。一二及四五句对仗，八九与十十一扇面对。除去单字处，最后两分句可押同部平韵或仄韵。
