读了关汉卿这首元曲，才知道什么叫丧心病狂式幽默，一读却上瘾了
世人皆知关汉卿的《窦娥冤》感天动地，却少有人知关汉卿的幽默更是无人能敌。元曲的主征之一就是诙谐滑稽，以大胆夸张的昂扬笔调，以辛辣恣肆的幽默风格，挑衅世界的浑噩不堪，书写人生的浪漫才情。
黑暗现实，元初的读书人大多怀才不遇，因此沉抑悲郁，要么一生苦苦求仕，要么转而归隐山水。但关汉卿与他们不一样，他拥有特立独行的生活方式，没有囚禁在求仕与归隐的藩篱之间无法自拔，而是选择与时代接洽，不卑不亢，始终保持着浩然正气。
《一枝花·不伏老（尾）》元·关汉卿
我是个
蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰
一粒铜豌豆
元曲四大悲剧是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》。《窦娥冤》，正名为《感天动地窦娥冤》，故事渊源于《列女传》中的《东海孝妇》。《汉宫秋》，全名《破幽梦孤雁汉宫秋。
恁子弟每谁教你钻入他
锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾
千层锦套头
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳
元曲的众多作者正面揭露批判了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。
我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌。
天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽
天哪！那其间才不向烟花路儿上走！
”诗人笔锋一收，又将我们从美好的憧憬与向往中拉回到无奈的现实里来：古道萧索、西风凋零、瘦马宛然，无论情愿不情愿，喜欢不喜欢，人在江湖，身不由己，浪迹天涯的孤行苦旅还得继续。“仄仄—平平—仄仄—”，音声一变。
这是《一枝花》套曲中的尾曲，前三支曲子主要体现了关汉卿的心态，而这最后一曲则将其那种放荡不羁的&34;形象铺展到了极致。
他上来就是一顿十分顽固的排比：&34;这五个动作对于普通豌豆来说轻而易举就可完成，但对铜豌豆却是束手无策，而关汉卿就是这一颗铜豌豆，从而传达了他坚韧不屈的精神，以及要与世界抗争的决心。
紧接着，他又抛出另一串强劲有力的排比：&34;&34;是指圈套、陷阱之意，一来是指深陷当时的社会这一汪大泥淖，二来是对&34;和自己深陷青楼红苑的愤慨。这五个排比便是用以形容圈套的，这圈套它如此牢固结实，一旦陷入，便很难再回头。
《一枝花》历来被视为关汉卿散曲之代表作，它就像一首现代&34;一般，流畅的语言，幽默的风格，强烈的情感，给人以极大的震撼。同时，就那个时代而言，关汉卿的这种幽默可谓是有生命危险的，若被有心之人借题发挥，那后果不堪设想。
一个特立独行的人，一首特立独行的作品，诠释了一种特立独行的幽默，竟让人笑得也有些特立独行了。
