第九讲（二年级四讲）重头小令与带过曲《南吕·干荷叶》《双调·雁儿落带得胜令》

今天我们探讨重头小令与带过曲，介绍，《南吕·干荷叶》《双调·雁儿落带得胜令》

在学习新年的内容之前，复习下上节课学习的内容，上节课我们对曲的衬字进一步进行了探讨。关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，与词牌名相同的曲子，衬字往往较少，甚至不衬字。那么衬字可以衬多少呢，由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。提一个小问题，格律指平仄，衬字有没有平仄要求？关于小令的写作，我们交流了元曲小令写作的特点：

（1）都具有韵律美、音乐美。

（2）都可用于抒情、述事等思想内容的表达。

（3）都有境界之说。

（4）创作上都要符合格律。关于合格小令的标准有四点我需我们掌握；

（1）对仗工整且曲味浓。

（2）要符合格律和音韵的要求。

（3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人。

（4）作品应该是亦庄亦谐[xié]，俗中带雅，顺畅流亮， 散曲的语言要求通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐[xié]，雅俗共赏，诙[huī]谐[xié]泼辣，酣畅淋漓，关于写作程序，构思恰当的组材极为重要。最后 学习曲牌：介绍《仙吕·后庭花》，以吕止庵 (元)功名览镜看，悲歌把剑弹。心事鱼缘木，前程羝[dī]触藩。世途艰。一声长叹，满天星斗寒。此曲七句，句式为五五五五三四五，押五平韵，，那么问下仙吕·后庭花曲中。哪两句需对仗？下面进行新课的学习。

一、重头小令：

1、什么是重头小令？

重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。 重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。

如：张可久有四首《中吕•卖花声•四时乐兴》分咏春、夏、秋、冬四时景色：

《春》 远村、近村，烟霭都遮尽。 阴阴林树晓未分，时听黄鹂。 竹杖芒鞋，元曲韵字表，行穿花径，约渔樵共赏春。 日新，又新，是老子山林兴。

《夏》 自酌，自歌，自把新诗和。 人间甲子一任他，壶里乾坤大。 流水当门，青山围座，每日家叫三十声闲快活。 就着这绿蓑，醉呵，向云锦乡中卧。

《秋》 此花，甚佳，淡秋色东篱下。 人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。 玉蕊珑葱，琼枝低压，雪香春何足夸。 羡煞，爱煞，端的是觑[qù]一觑千金阶。

《冬》 此杯，莫推，雪片儿云间卧。 火炉头上酒自煨[wēi]，直吃的醺醺醉。 不避风寒，将诗寻觅，笑襄阳老子痴。 近着这剡[shàn]溪，夜黑，险冻的来不得。

2、重头小令分类

重头小令按其写作形式包括：同调同韵重头小令，同调异韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。

1）同调异韵重头小令：

是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子。简单地说：就是在某一主题的前提下，在同一曲牌的几支小令曲子是采用不同韵部。我们来看鲜于必仁《中吕•普天乐•潇湘八景》共八首：

[中吕•普天乐]潇湘八景•洞庭秋月 水无痕，秋无际。 光涵赑[bì]屃[xì]，影浸玻璃。 龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。 万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。 洞箫谩吹，篷窗静倚，良夜何其。

[中吕•普天乐]潇湘八景•烟寺晚钟 树藏山，山藏寺。 藤荫杳昔，云影差差。 疏钟送落晖，倦鸟催归翅。 一抹烟岚寒光渍，问胡僧月下何之？ 逐朝夜时，扶筇[qióng]到此，散步寻诗。

[中吕•普天乐]潇湘八景·江天暮雪 晚天昏，寒江暗。 雪花黤[yǎn]黤，云叶毵[sān]毵。 渔翁倦欲归，久客愁多憾。 浩浩汀洲船着缆，玉蓑衣不换青衫。 闲情饱，高眠醉酣，世事休参。

[中吕•普天乐]潇湘八景•潇湘夜雨 白苹洲，黄芦岸。 密云堆冷，乱雨飞寒。 渔人罢钓归，客子推篷看。 浊浪排空孤灯灿，想鼋[yuán]鼍[tuó]出没其间。 魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山？

[中吕•普天乐]潇湘八景•平沙落雁 稻粱收，菰莆秀。 山光凝暮，江影涵秋。 潮平远水宽，天阔孤帆瘦。 雁阵惊寒埋云岫[xiù]，下长空飞满沧洲。 西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。

[中吕•普天乐]潇湘八景•远浦帆归 水云乡，烟波荡。 平洲古岸，远树孤庄。 轻帆走蜃[shèn]风，柔橹闲鲸浪。 隐隐牙樯如屏障，了吾生占断渔邦。 船头酒香，盘中蟹黄，烂醉何妨。

其第六部合并了平水韵的十一真十二文的整个韵部和十三元的半个韵部（即十三元韵部中与十二文十一真读音相近的那些字）；其第七部十三元（半）十四寒十五删一先通用，也是十三元中与寒、删、先韵中读音相近的那部分字。

[中吕•普天乐]潇湘八景•山市晴岚 似屏围，如图画。 依依村市，簇簇人家。 小桥流水间，古木疏烟下。 雾敛晴峰铜钲[zhēng]挂，闹腥风争买鱼虾。 尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎[chá]。

[中吕•普天乐]潇湘八景•渔村落照 楚云寒，湘天暮。 斜阳影里，几个渔夫。 柴门红树村，钓艇青山渡。 惊起沙鸥飞无数，倒晴光金缕扶疏。 鱼穿短蒲，酒盈小壶，饮尽重沽。

以上八首同用[中吕•普天乐]小令，在同一个“潇湘八景”总题目下，分别有《洞庭秋月》、《烟寺晚钟》、《江天暮雪》、《潇湘夜雨》、《平沙落雁》、《远浦帆归》、《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题；并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部，这就是典型的同调重头小令。

下面再看马致远【仙吕·青哥儿】十二月：

正月 春城春宵无价，（照）星桥火树银花。 妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌[áo]山下。

二月 前村梅花开尽，（看）东风桃李争春。 宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。

三月 风流城南修禊[xì]，曲江（头）丽人天气。 红雪飘香翠雾迷，御柳宫花几曾知，春归未。

四月 东风园林昨暮，（被）啼莺唤将春去。 煮酒青梅尽醉渠，留下西楼美人图，闲情赋。

五月 榴花葵花争笑，先生醉读《离骚》。 卧看风檐燕垒巢，忽听得江津戏兰桡[ráo]，船儿闹。

六月 冰壶瑶台天远，逃炎（蒸）莫要逃禅。 约下新秋数日前，闲与仙人醉秋莲，凌波殿。

七月 梧桐初雕金井，月纤（妍）人自娉婷。 独对青娥翠面屏，闲只管银河问双星，无蹊径。

八月 铜壶半分更漏，（散）秋香桂娥将就。 天远云归月满楼，这清兴谁教庾[yǔ]江州，能消受。

九月 前年维舟寒濑[lài]，（对）蓬窗丛菊花开。 陈迹犹存戏马台，说道丹阳寄奴来，愁无奈。

十月 玄冥偷传春信，（只）多为腊蕊冰痕。 山远楼高雪意新，锦帐佳人会温存，添风韵。

十一月 当年东君生意，（在）重泉一阳机会。 与物无心总不知，律管儿女漫吹灰，闲游戏。 ===（注：“女”失律）

十二月 隆冬寒严时节，岁功（来）待将迁谢。 爱惜梅花积下雪，分付与东君略添些，丰年也。

以上十二首曲在格律上很标准，使用的是《仙吕·青哥儿》本调，五句五韵；由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字，且各自为韵，即是同调异韵重头小令。

2）同调同韵重头小令：

是指围绕某一主题，以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于一个韵部所撰写的数支曲子。简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。

我们来看关汉卿的[正宫•白鹤子]四首：

一、 四时春富贵，万物酒风流。 澄澄水如蓝，灼灼花如绣。

二、 花边停骏马，柳外缆轻舟。 湖内画船交，湖上骅[huá]骝[liú]骤。

若依《词林正韵》，在第十四部的平声当中；在《平水韵》中属于下平十五咸。这是一个在古音中以m为韵尾的字，你有可能是到以n为韵尾的第七部中找去了，所以没找到。在大部分宋词中，m和n还没有混淆，所以戈载的《词。

三、 鸟啼花影里，人立粉墙头。 春意两丝牵，秋水双波溜。

四、 香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。 月在柳梢头，人约黄昏后。

大家看，以上四首是不是同用[正宫·白鹤子]小令，并同时押曲韵“尤候”韵部？这就是典型的同调同韵重头小令。

3）同调异、同韵部穿插式重头小令：

如关汉卿的重头小令《仙吕•一半儿•题情》

一、 云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。 不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

二、 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。 骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

三、 银台灯灭篆[zhuàn]烟残，独入罗帏淹泪眼。 乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

四、 多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞； 说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。

以上第一和第四就是相同韵部“家麻”韵，而第二属于“真文”韵部，第三属于“寒山”韵。以上介绍的都是用同一曲调的重头小令，是普遍应用的体式。下面向大家介绍一下用得很少的特殊的重头小令：

4）异调重头小令：

指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵。

如元代王晔[yè]、朱凯合写《双渐小卿问答》16首，用[庆东原][折桂令][殿前欢][水仙子]四个曲调错综排列。有学者如：任中敏认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还存在争议。所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。所以我们在此仅作了解，不予以深究。

3、重头小令与一般同曲牌小令

重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是重头小令。可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。

我们来看：张可久【中吕】喜春来·鉴湖春日雁

《鉴湖春日》 雁啼秋水移冰柱，蚁泛春波倒玉壶， 绿杨花谢燕将雏。人笑语，游遍贺家湖。

《金华客舍》 落红小雨苍苔径，飞絮东风细柳营， 可怜客里过清明。不待听，昨夜杜鹃声。

一个词牌里，不同韵部的平仄换韵，就是平仄换韵格，这种格式其中也有叶韵的，但是叶韵不是必要条件。上图的李白《菩萨蛮》就是平仄换韵格，前两句押入声韵韵【织、碧：第十七部】；三四句换成平声韵， 【楼、愁：第十。

《永康驿中》 荷盘敲丽珠千颗，山背披云玉一蓑， 半篇诗景费吟哦。芳草坡，松外采茶歌。

《春夜》 收云敛雨销金帐，望月瞻星傅粉郎， 欢天喜地小红娘。来要赏，花影过东墙。

以上四首是不是都是有联系的？有人说所谓重头小令，即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，在题材或内容上如果一点联系都没有，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。

我们曾举过一个例子白朴《越调•天静沙•四季》：

《春》 春山暖日和风，栏干楼阁帘笼， 杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。

《夏》 云收雨过波添，楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。纱厨藤箅[bì]，玉人罗扇轻缣[jiān]。

《秋》 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

《冬》 一声画角谯[qiáo]门，半庭新月黄昏， 雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

这四首的联系在哪里？是不是都是描写节令景物的？所以，这才是重头小令。如果其内容没有一点联系的，就不是重头小令，而是同曲牌小令。大家课后可以查一查马致远用《双调·清江引》这一曲牌，在《野兴》这一题目下，连写了八首，就属重头小令。明人李开先、王九思作的《傍妆台》重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。二，交流小令中的带过曲。 1、什么是带过曲？带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

例如：【正宫】〔脱布衫带小梁州〕【南吕宫】〔骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕【双调】〔雁儿落过得胜令〕【中吕宫】〔齐天乐过红衫儿〕

2、带过曲的分类及体式

最初，带过曲仅“北曲”小令中有；之后“南曲”中也出现了效仿者；之后在传统的带过曲中逐渐出现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。有人认为：带过曲产生于套曲之前，是套曲的前身；套曲是在带过曲的基础上发展而成的。换句话说，带过曲是套曲的形成过程中的过渡性产物。【套曲：我们以后会交流到。】带过曲是由两支或三支不同曲调所组成的一种小型组曲，介乎小令和套数之间。带过曲之曲牌组合结构很严格，不能随便组合。

（1）、北带过曲： 据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下：

【正宫】〔脱布衫过小梁州〕

【仙吕宫】〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕

【南吕宫】〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕

【中吕宫】〔快活三过朝天子〕、〔快活三过朝天子四边静〕、〔快活三过朝天子四换头〕、〔醉高歌过红绣鞋〕、〔醉高歌过喜春来〕、〔醉高歌过摊破喜春来〕、〔齐天乐过红衫儿〕、〔喜春来过普天乐〕、〔十二月过尧民歌〕

【双调】〔雁儿落过得胜令〕、〔雁儿落过清江引〕、〔雁儿落过清江引碧玉箫〕、〔对玉环过清江引〕、〔沽美酒过太平令〕、〔沽美酒过快活年〕、〔梅花酒带过七兄弟〕、〔水仙子过折桂令〕、〔一锭银过大德乐〕、〔殿前喜过播海令大喜人心〕、〔十棒鼓带清江引〕【越调】〔黄蔷薇过庆元贞〕

【正宫带过双调】〔叨叨令过折桂令〕

【中吕带过仙吕】〔山坡羊过青哥儿〕

另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：

【正宫】〔小梁州带过风入松〕

【仙吕宫】〔后庭花带过青哥儿〕

【南吕宫】〔骂玉郎带过采茶歌〕

【双调】〔锦上花带过清江引碧玉萧〕、〔楚天遥带过清江引〕、〔江儿水带过碧玉萧〕、〔竹枝儿带过侧砖儿〕

【中吕带过双调】〔醉高歌带过殿前欢〕、〔满庭芳带过青江引〕。这些有待进一步考究，初学者须慎用。

其中最常见的带过曲有以下四种：

【正宫】〔脱布衫过小梁州〕

【南吕宫】〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕

《平水韵》上平、下平相加，一共三十韵部。每一个韵部下的所有字在古音中声调相同、韵母相同，可以在格律诗中作为同一首诗的韵脚使用。所谓“限韵”，指的是一首格律诗限定用某一个韵部或某一个韵部中的某几个字做韵。

【双调】〔雁儿落过得胜令〕

【中吕宫】〔齐天乐过红衫儿〕

（2）、据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种，北带过曲体式13种：

【北正宫·小梁州带过风入松】、【北正宫·醉太平带过莲花落】、【北仙吕•后庭花带过青哥儿】、【北南吕·一枝花带过折桂令】、【北中吕·满庭芳带过清江引】、【北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】、【北中吕·上小楼带过满庭芳】、【北双调·折桂令带过清江引】、【北双调·折桂令带过急三枪】、【北双调·楚江秋带过清江引】、【北双凋·竹枝歌带过侧砖儿】、【北双调·新水令带过折桂令】、【北双调·折桂令带过朝天子】。

又【北正宫·醉太平带过莲花落】、【北双调·折桂令带过急三枪】、【北南吕·一枝花带过折桂令】、【北双凋·竹枝歌带过侧砖儿】、【北双调·新水令带过折桂令】5种，尚存疑点，有待进一步考证。

南兼北带过曲体式3种：

【南仙吕兼北双调·一封书带过雁儿落】、【南兼北南吕·楚江情带过金字经】、【南兼北中吕·红绣鞋带过红绣鞋】。

（3）、据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各１种，南兼北1种。

分别是：【北越调·圣药王带过金蕉叶】、【南越调·下山虎带过蛮牌令】、【北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松】。

其中【北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松】存疑待考。 除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称。如：【北南吕·骂玉郎带过采茶歌】、【北南吕·哭皇天带过乌夜啼】、【北中吕·石榴花带过斗鹌鹑】、【北中吕·快活三带过鲍老儿】、【北商调·金菊香带过醋葫芦】、【北越调·调笑令带过小桃红】、【北双调·锦上花带过清江引碧玉萧】、【北双调·江儿水带过碧玉萧】、【北双调·川拨棹带过七兄弟】、【北双调·梅花酒带过七兄弟】、【北双调·梅花酒带过收江南】、【北中吕·醉高歌带过殿前欢】等。这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎。在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。

3、带过曲的特点：

（1）在用韵上：

带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：

张可久《中吕·齐天乐过红衫儿》

人生底事辛苦，枉被儒冠误。读书，图，驷马高车，但沾著者也之乎。区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传《梁甫吟》，自献《长门赋》，谁三顾茅庐？

白鹭洲边住，黄鹤矶[jī]头去。唤奚[xī]奴，鲙[kuài]鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

（2）在书写格式上：

书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

张养浩的《中吕•醉高歌兼喜来春》

想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。

裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。

第一种格式这样，也可以这样排：

张养浩的《中吕•醉高歌兼喜来春》想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。

裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。

合为新的带过曲，谁前谁后也不能随便。如我们熟悉的：只有《雁儿落带得胜令》，没有《得胜令带雁儿落》。如： 庚吉甫《双调•雁儿落带得胜令·退隐》韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。

行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓[shuān]。尘寰[huán]，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

这里也要说明一下：有的带过曲因各曲连用，则会为带过曲另起一名。如：明•冯惟敏将【北双调•折桂令带过朝天子】称为【折桂朝天令】；明·汤式将【北双调·水仙子带折桂令】另起名为【湘妃游月宫】，也有人称作【仙桂引】、【仙子步蟾宫】的；有人将【北双调•雁儿落带得胜令】另称为【鸿门奏凯歌】、【平沙凯歌】、【雁阵来】；将【北双调·对玉环带过清江引】称【玉江引】等。当然，我们最好按标准格式来。再看：

张养浩的《双调·沽美酒兼太平令》

在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。从前的试观，哪一个不遇灾难？楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了大丞相。这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞[dàn]？

张养浩《双调·雁儿落兼清江引》

喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。

绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

4、带过曲与重头小令

（1）相同点：

都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

汉语语音史分为上古音、中古音和近代音三大时段，分别以《诗经》韵部系统、《切韵》音系和《中原音韵》音系为标识，与之相应，汉文学史上有《诗经》，唐诗和元曲。本书研究了所有存世元曲的用韵，联引为十九部，分部进行。

（2）不同点：

一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。

其中，【北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明·康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

三、学习小令《干荷叶》带过曲《双调·雁儿落带得胜令》 干荷叶，又名【翠盘秋】，南吕宫。

七句，其中押平韵的四句，押仄韵的两句。

刘秉忠的《南吕·干荷叶》

干荷叶，色苍苍（平韵），老柄风摇荡（仄韵）。 减（了）清香（平韵），越添黄（平韵）。 都因昨夜一场霜（平韵），寂寞（在）秋江上（仄韵）。 曲谱： 平平仄，上平平（平韵）。上去平平去（仄韵）。 仄平平（平韵），仄平平（平韵）。 平平平去上平平（平韵）。中仄平平去（仄韵）。

刘秉忠【南吕】干荷叶，八首中的三首：

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。 减（了）清香，越添黄。 都因昨夜一场霜，寂寞（在）秋江上。

干荷叶，映（着）枯蒲，折柄难擎露。 藉丝无，倩风扶。 待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉[cuò]。 贴秋波，倒枝柯[kē]。 宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。 再交流带过曲《双调•雁儿落带得胜令》体式。

1、审曲牌：《双调·雁儿落带得胜令》曲牌名，这是由《雁儿落》和《得胜令》两首曲牌组成。

《雁儿落》

《雁儿落》又名《平沙落雁》，全调共四句，即字数为“五五五五”，押三平仄韵，此调四句宜作两联对仗。如：

邓玉宾子《双调•雁儿落带得胜令•闲适》 乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

我们先看：

《双调•雁儿落带得胜令》之[雁儿落]乾坤一转丸，日月又飞箭。

浮生梦一场，世事云千变。

其定格为：

（平）平仄仄平（平韵），仄仄（平）平去（仄韵），

（平）平（平）仄平，（仄）仄平平去（仄韵）。

大家看看其押韵的地方：这三处押韵情况是平、去、去式的，第三句是平，不押韵。《雁儿落》较少单独使用，一般与《得胜令》或《清江引》连成带过曲。 与《得胜令》连成带过曲的如：

庚吉甫《雁儿落带得胜令•退隐》

韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。

行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

与《清江引》连成带过曲的如：

张养浩《双调•雁儿落兼清江引》

喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。

绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

2）《得胜令》

《得胜令》又称为《阵阵赢》、《凯歌曲》，《得胜令》一共八句，句式为“五五五五二五二五”四个五字句，两个二、五句，押七个平仄韵（平，平，[去]第三句不押，平，平，去，平，平）。

邓玉宾子《双调·雁儿落带得胜令·闲适》

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

我们来看：

邓玉宾子《双调•雁儿落带得胜令•闲适》之[得胜令]

万里玉门关，七里钓鱼滩。

晓日长安近，秋风蜀道难。

休干，误杀英雄汉。

看看，星星两鬓斑。

大家看看这是不是八句？

其定格曲谱：

（仄）仄仄平平（平韵），仄仄仄平平（平韵）。

仄仄平平去，（平）平（平）仄平（平韵）。

平平（平韵），（仄）仄平平去（仄韵）。

平平（平韵），平平（仄）仄平（平韵）。

再如：

《双调·雁儿落带得胜令》

回省 乔吉身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔[jié]槔[gāo]地面宽，傀[kuǐ]儡[lěi]排场热。

名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

大家看看这首，除末句末字“也”为上代平外，其余均与定格同。大家还记得平上互代吧？再看：

吴西逸 《雁儿落带过得胜令》

春花闻杜鹃，秋月看归燕。人情薄似云，风景疾如箭。

大家看看这首曲字数不一样，是因为什么原因？有衬字。

《双调·雁儿落带得胜令》退隐 张养浩

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。

倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。

《双调·雁儿落带得胜令》 张养浩

（也不学严）子陵七里滩，（也不学姜）太公磻[pán]溪岸，（也不学贺）知章乞鉴湖，（也不学柳）子厚游南涧。

（俺）住云水屋三间，风月竹千竿。（一任）傀[kuǐ]儡[lěi]棚中闹，（且向）昆仑顶上看。身安，（倒）大来无忧患；游观，壶中天地宽。 今

作业：

参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》以上两首曲可任选其一，最好完成两曲。乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》

曲谱：

平平[平]仄平（平韵），[平]仄平平去（仄韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（仄韵）。

[仄]仄仄平平（平韵），[平]仄仄平平（平韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（平韵）。平平（平韵），[仄]仄平平去（仄韵）。平平（平韵），平平仄去平（平韵）。

例词：

《双调•雁儿落带得胜令》忆别 乔吉

殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。

游子去何之？无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。

刘秉忠的《南吕•干荷叶》

曲谱：

平平仄，上平平（平韵）。上去平平去（仄韵）。 仄平平（平韵），仄平平（平韵）。 平平平去上平平（平韵）。中仄平平去（仄韵）。

例词：

刘秉忠【南吕】干荷叶 八首

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。 减（了）清香，越添黄。 都因昨夜一场霜，寂寞（在）秋江上。

干荷叶，映（着）枯蒲，折柄难擎露。 藉丝无，倩风扶。 待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

根摧折，柄欹[qī]斜，翠减清香谢。 恁时节，万丝绝。 红鸳白鹭不能遮，憔悴损干荷叶。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉[cuò]。 贴秋波，倒枝柯[kē]。 宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。 宋高宗，一场空。 吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

夜来个，醉如酡，不记花前过。 醒来呵，二更过。 春衫惹定茨[cí]蘼[mí]科，绊倒花抓破。

干荷叶，水上浮，渐渐浮将去。 跟将你去，随将去。 你问当家中有媳妇？问着不言语。

脚儿尖，手儿纤，云髻梳儿露半边。 脸儿甜，话儿粘。 更宜烦恼更宜忺[xiān]，直恁风流倩。