第六讲（二年级） “散曲、散曲中的小令、寻常小令”
祝贺大家升级进入二年级！我们曲课已经进行了五讲，这五讲均为曲的基础知识，朋友们了解了元曲的基本概念，对元曲的分类及特质进行探讨，了解词与曲的异同及曲的对仗宫调和曲牌。从这讲起，我们正式进入散曲的学习，在学习新课之前，我们简单复习下前五讲的学习的内容，请朋友们回答几个问题
元曲中一套宫调须得一定的曲牌配合。
1、什么是曲？曲是盛行于哪个朝代的一种文艺形式？
2、元曲产生分几个时期？
3，我们探讨了元曲的体式上的特点，了解了词曲的关系与区别，从内容看有那些特点？在形式上有何不同？在语言风格上的同异？
4、元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。元曲有几大特点？分别都是什么？
5、曲的韵书中原音韵与词林正韵同为把“平水韵”的一百零六个韵部作了适当调整，并归为十九个韵部，在平仄运用上有哪些不同？
6、元人把曲亦叫词，中原音韵韵书主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”都是什么？
7、关于曲调、曲牌，我们了解了宫调，什么是宫调？北散曲经常使用的宫调主要有几个？宫商角徵羽与变徵变宫七个调式与十二律吕相配可得多少个调式？常用的五宫四调习惯上称为几宫?南曲习惯上称为“九宫十三调”，比北曲多出来的一调，是什么调? 元人燕南芝庵《唱论》谈的宫调分于六宫十一调，那么共称多少宫调？
8、曲牌来源，但据专家考证，归纳起来为几种渠道？都是什么？
9、曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。那么元曲韵律对平仄的要求如何？主要表现在韵脚最明显的是哪几个声调？第一讲我们介绍过，在格律上，词的格律要求严格，而散曲呢比较自由些，所说的自由些表现在哪几个声调的运用？元曲多为平仄相间的律句，曲的律句，与词的律句有区别吗？
10、关于对仗，我们介绍了10种对仗方式，都是什么?
下面我们进行新课题。“散曲、散曲中的小令、寻常小令”
一、散曲
1、什么是散曲？
散曲元代称为“乐府”，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲之名最早见之于文献，是明初朱有敦[dūn]的《诚斋乐府》又名《诚斋杂剧》、《明周宪王乐府三种》，是第一部中国戏曲别集。，不过该书所说的散曲专指小令，尚不包括套数。明代中叶以后，散曲的范围逐渐扩大，把套数也包括了进来。至20世纪初，吴梅、任讷[nè]等曲学家的一系列论著问世以后，散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念，最终被确定了下来。什么是散曲：散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作；白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
2、散曲的产生
曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁，可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。散曲之所以称为“散”，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是“散”。他是一种可以独立存在的文体。 其特性有三点；一是他在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化，以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了“赋”的方式，加以铺陈叙述。 三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通压，句中还可以衬字。这个我们在以后的课程中将交流到。
3、散曲的分类
（1）散曲是属于广义的诗歌，它有三种基本类型：小令与套数，以及介于两者之间的带过曲。
1）小令：小令即以一支曲子为独立单位。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。
“无人语”有两层意思：一是指在寂寞的夕阳古道上听不到一点人说话的声音；二是指莺莺感叹张生离去，欲语无人。夕阳古道，本来就够冷落凄凉的了，偏偏在这个时刻，从秋风中传来马叫的声音，它打破了夕阳古道上的寂静，也。
2）套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。它们的关系如下图：
4、散曲的特点：
(1)散曲分为小令和套曲两种形式。
(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。我们前面的交流中，大家知道了每首元曲的前面都冠有类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。接下来我们就从小令学起。
二、小令
1、什么是小令？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如黄钟节节高、贺圣朝等。《黄钟·节节高·题洞庭鹿》元卢挚。雨睛云散，满江明月。风微浪息，元曲中一煞什么意思，扁舟一叶。半夜心[一]。三生梦[二]，万里别，闷倚篷窗睡些。
2、小令的形式
元杂剧：元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
（1）寻常小令： 单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
（2）重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。说到重头小令我们有必要说下重头小令的形式。
1.同调重头小令
同调重头小令，是指同一曲调的重头小令。包括“同调同韵重头小令”、“同调异韵重头小令”、“同调异、同韵部穿插式重头小令”，应为重头小令基本是同调的，所以将“同调”两字省略。其中包括三字形式：
一是同韵重头小令 同韵的重头小令，就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。
二是异韵重头小令。异韵的重头小令，就是在同一曲牌的几支小令曲子是采用不同韵部。
三是异、同韵部穿插式重头小令 异、同韵部穿插式重头小令，就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同。这样组合起来的重头小令。
如关汉卿的重头小令《仙吕·一半儿·题情》第一和第四就是相同韵部家麻韵。而第二和第三支与各支都是不相同的韵部。关汉卿 〔元代〕【仙吕】
一半儿_题情(四首
一、云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。
二、碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。
三、银台灯灭篆烟残，独入罗帏淹泪眼。乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。
四、多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞；说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。
2.异调重头小令
异调重头小令，也叫“异调间列体”重头【任中敏语】，是指在散曲中，有一种用不同的几个曲调相间而列的偶见的重头小令。 如元代王晔[yè 读业]、朱凯合写《双渐小卿问答》16首，用[庆东原][折桂令][殿前欢][水仙子]四个曲调错综排列。有学者如任中敏认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。
（3）带过曲
见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
如《雁儿落带得胜令》。
雁儿落带得胜令·退隐 张养浩 〔元代〕
【雁儿落】云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。［得胜令］倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。双调带过曲，由《雁儿落》和《得胜令》两个小令曲牌组成。
（4）集曲
又名犯调，见于南曲。 集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，是截取若干曲牌中之某几乐句，集成新的曲牌。它不同于幺篇、重头、带过曲、套曲以完整曲牌进行组合，而仅选其曲句平仄句式，曲文自拟。集曲集句数量，并无限定，可据需要，可长可短，少则两曲片断，多则可数十曲片断合成。用韵则限定为必一韵到底。一般是用于南曲中。因集曲一般用于南曲中。所以也有人与上面的见解不同，认为，集曲是一个曲学名词、是指南曲中的一种曲调。南仙吕《醉罗歌》就属于集曲，是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调合句而成。这些以后我们将一一交流。
3、曲牌小令与词小令的联系和区别
曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式，他们的共同点：短小。不同点：词的小令，是指体制短小的词；而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到底而不换韵。可以说，散曲小令是对词类小令的改进。曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上、去声可通押，不像诗词那样严格。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。
三、寻常小令的特点
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
特点
1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不是句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
3)哪些曲牌可以用为小令：
据《九宫大成南北词宫谱》所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个。这里面并非每一个曲牌都可用为小令，如《滚绣球》、《倘秀才》之类是限用于杂剧和套数的。普通常见的元人小令只有下列这些曲子： 正宫：醉太平、叨叨令、塞鸿秋、小梁州、六么遍、鹦鹉曲。 其中最常见的是：醉太平、叨叨令。 仙吕：寄生草、醉中天、一半儿、游四门、后庭花、青哥儿、四季花、锦橙梅、三番玉楼人、太常引。 其中最常见的有：寄生草、醉中天、一半儿。 中吕：朝天子（谒[yè]金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐）、上小楼、满庭芳、乔提蛇、鹊打兔、醉春风、尧民歌、快活三、摊破喜春来、齐天乐带过红衫儿。 其中最常见的是：朝天子（谒[yè]金门）、红绣鞋、山坡羊、迎仙客、喜春来（阳春曲）、卖花声（升平乐）。 南吕：四块玉、阅金经（金字经）、干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌、玉娇枝。 其中最常见的是：四块玉、阅金经（金字经）、干荷叶、骂玉郎带过感皇恩、采茶歌。 双调：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令、百字折桂令、新时令、秋江送、十棒鼓、袄神急、楚天遥、播海令、青玉案、殿前喜、华严赞、山丹花、鱼游春水、大德歌、大德乐、碧玉箫、驻马听、骤雨打新荷、步步娇、太平令、梅花酒、小将军、阿纳忽、捣练子、春闺怨、快活年，皀[bī]旗儿、枳[zhǐ]郎儿、庆宣和、风入松。 其中最常见的是：沉醉东风、清江引、庆东原、拔不断、寿阳春（落梅风）、折桂令（蟾宫曲）、殿前欢、水仙子、雁儿落带得胜令。 越调：天净沙、小桃红、凭阑人、寨[zhài]儿令（柳营曲）、黄蔷薇带庆元贞、糖多令、小络丝娘。 其中最常见的是：天净沙、小桃红、凭阑人、寨[zhài]儿令（柳营曲）。 商调：梧叶儿（知秋令）、百字知秋令、望远行、玉抱肚、秦楼月（忆秦娥）、满堂红、商调水仙子、芭蕉延寿、蝶恋花。 其中最常见：梧叶儿（知秋令）。 黄钟：人月圆、刮地风、昼夜乐。
四、学习小令曲牌
今天我们学习新曲牌《双调·清江引》 [双调] 清江引·秋怀 (元)张可久 西风信来家万里， 问我归期未。 雁啼红叶天，（未用韵） 人醉黄花地。 芭蕉雨声秋梦里。 我们以张可久这首曲为例来分析。
《清江引》又称《江儿水》，总共5句，句式为七五五五七。他这首作品押四仄韵：一、二、四、五押韵。这首曲写出了作者浓浓的思乡之情秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁。曲者物象选取以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。 平平仄平平去上（韵）， 仄仄平平去（韵）。 [平][平][仄]仄平， [仄]仄平平去（韵）。 [平][平]仄平平去上（韵）。 同时大家看看这首曲子中，是不是有一合璧对？请大家找出来 雁啼红叶天，人醉黄花地。
小结：
1、元曲包括杂剧和散曲。
2、散曲其特性有三：口语化及部分音节散漫化；“赋”的方式铺陈叙述；可以平仄通压，句中还可以衬字。
3、散曲有三种基本类型：小令、套数、带过曲。
4、散曲的特点：类别名、宫调名、曲牌名和曲题名。
5、小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。寻常小令的特点。
6、《双调·清江引》句式为七五五五七，第三句有押韵，也有不押韵者。
就是【正宫·端正好】一套，这一套所包含的曲牌有：【端正好】、【滚绣球】、【叨叨令】、【脱布衫】、【小梁州】、【么篇】、【快活三】、【朝天子】、【四边静】、【耍孩儿】、【五煞】、【四煞】、【三煞】、【。
选几首小令请大家阅读；
张可久的[双调] 清江引 春思
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。 能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
[七]懊恼杀：悔恨极了。烦闷极了。杀，亦作煞，都是程度副词，有很的意思。李煜《望江南》词：满城飞絮混轻尘，愁杀看花人。下文的渴煞，也是渴望得很的意思。[八]玉虹：色彩绚丽的.长虹。俗有晚霞日头朝霞雨的谚语，。
[双调] 清江引 贯云石
竞功名有如车下坡，惊险谁参破①？ 昨日玉堂臣②，今日遭残祸， 争如我避风波走在安乐窝③。
[注释] ①参（cān）破：佛家语，其意即看破、看透。 ②玉堂：汉代宫殿的名称，此处指翰林院。 ③“争如”句：“争”同“怎”。这句的意思是说避开了仕途险恶处，回到了安全之地。
[双调]清江引 任昱[yù]
南山豆苗荒数亩，拂袖先归去[一]， 高官鼎内鱼，小吏罝[jū]中兔[二]。 争似闭门闲看书[三]！ [一]“南山”二句：意谓故乡田园已荒芜，应该赶紧归去。 [二]罝[jū]：捕兽的网。 [三]争似：怎比，怎能像。
元曲的意思如下：广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。相对于明传奇（南曲），后。
《 双调·清江引》梦回昼长帘半卷元·钱霖
梦回昼长帘半卷，门掩荼蘼院。 蛛丝挂柳绵，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。
贯云石《双调·清江引·惜别》
《清江引》这支曲的布局写法，要查看多首例子，自己思考按照例词了解“布局写法”。双调体会宫调风格内容。
作业： 写一首《双调·清江引》题目自拟，运用合璧对。
参照曲谱：张可久的《双调·清江引·秋怀》
西风信来家万里，问我归期未。 雁啼红叶天，人醉黄花地。芭蕉雨声秋梦里。
曲谱： 平平仄平平去上（韵）， 仄仄平平去（韵）。 [平][平][仄]仄平， [仄]仄平平去（韵）。 [平][平]仄平平去上（韵）。
注：第三分句亦可协押同部平韵。
