世人多爱唐诗宋词，却总是容易忽略元曲的魅力。如果说宋词兼顾音律的美妙，元曲则在此基础之上，女的痴情还是男的痴情，额外还增加了故事可读性。将文辞、音律、故事情节几者融于一体，精妙绝伦。
唯一使其不流行于当今的缘故，大概就是因为，内含众多使今人不甚明了的语气词吧，例如常见的“也么哥”。但是，只要认真去品，你会发现，其实也不是每一首都晦涩难懂。
今日，且趁着一点忙里偷闲的光阴，为诸君讲一首有关青楼，才子佳人风流日常的曲子吧！
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〔大石调〕《青杏子·骋怀》
〔青杏子〕花月酒家楼，可追欢亦可悲秋。悲欢聚散为常事，明眸皓齿，歌莺舞燕，各逞温柔。
〔幺篇〕人俊惜风流，欠前生酒病花愁。尚还不彻相思债，携云挈（qie）雨，披风切月，到处绸缪。
〔催拍子〕爱共寝花间锦鸠，恨孤眠水上白鸥。月宵花昼，大筵排回雪韦娘，小酌会窃香韩寿。举觞（sahng）红袖，玉纤横管，银甲调筝，酒令诗筹。曲成诗就，韵协声律，情动魂消，腹稿冥搜。宿恩当受。水仙山鬼，月魅花妖，如还得遇，不许干休。会埋伏未尝泄露。
〔幺篇〕群芳会首，繁英故友，梦回时绿肥红瘦。荣华过可见疏薄，财物广始知亲厚。慕新思旧，簪遗佩解，镜破钗分，蜂妒蝶羞。恶缘难救，痼疾长发，业贯将盈，努力呈头。冷飡（can）重馅。口刀舌剑，吻搠（shuo）唇枪，独攻决胜，混战无忧。不到得落人奸彀（gou）。
《会真记》传到了元代,著名杂剧作家王实甫将故事改编成剧本《西厢记》,张生与莺莺的爱情一直传唱至今,为了纪念元稹与小迎的爱情故事,当地人以青梅竹马之意,将这片斑竹林叫做竹马林,同时也给“西厢记”保留了一块故事的原形地。注:⑴ 。
〔尾〕展放征旗任谁走，庙算神机必应口。一管笔在手，敢搦（nuo）孙吴兵斗。
元杂剧题材比较广泛，其中爱情剧对后世影响尤大，元杂剧爱情剧有三个共同特点：(1)家长们的阻碍。这些戏中，家长们总是以“门当户对”的原则来横加阻拦，为此，他们有的背信弃义，有的残酷无情。如《墙头马上》中的裴。
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这首套数名为《骋怀》，作者是元代散曲作家曾瑞，曾瑞其人，历史上详细资料并不多，但是从留下来的少数生平以及作品来看，他应当是一位潇洒自在、风流不羁之人。
相传，他本是北京大兴人，因为喜欢南方的风土人情，便举家迁往南方，这种行为在安土重迁的封建时期来说，算的上离经叛道。
回到这首《骋怀》，前面的〔青杏子〕与〔幺篇〕两节，主要描写了青年才子们在“花月酒家”纸醉金迷的日常生活。秦楼楚馆的姑娘，个个明眸皓齿，色艺双绝。
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而那些追欢逐乐的公子哥们，更是有种莫名的优越感，觉得自己“人俊”，于是更加追逐“风流”之事。到处留情，欠下众多相思债，债台高筑。
到了〔催拍子〕这节，更是将欢场乐事描写的更加细致而精彩。从雎鸠爱共寝，白鸥恨孤眠来比兴，道尽才子们不甘寂寞的心情。这里还连用了几个典故，什么善于跳舞的韦娘，什么偷香窃玉的韩寿。还有琴棋书画、喝酒吟诗样样皆通的名伶。
才子佳人们聚在一起，喝酒行令，个个搜肠刮肚争吟新句。对于男人们来说，这样的美女佳人，就像月中的精魅、花间的仙妖一样，遇见就会缠上，沉沦情场，无法自拔。
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〔幺篇〕是全文的升华，也是感情基调的转折，前文尽述繁华欢快纸醉金迷的往日之乐，只在次节，所有快乐，竟烟消云散，全变作梦回时的美好回忆。可是回忆，始终是回忆，回忆越美好，现实就越凄凉。
“荣华过可见疏薄，财物广始知亲厚。”这一句，是全文最精辟的一句，尽讽人情冷暖世态炎凉的现实生活。穷在闹市无人问，富在深山有远亲。但愿这样的感受，列位都不会去尝试。
功成名就之时，莺莺燕燕歌舞相陪。身败名裂之后，镜破钗分慕新思旧。于是再也没有了温存，于是再也没有了相知。只留那落寞的男儿孤身一人，运败则恶缘难救，痼疾缠身，业障将盈未满，人生至暗之时，还在想努力呈头。
可是，是不是，如果生来就注定要吃这一业障，那么把苦都尝遍之后，是不是就到了归去的时辰呢？
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王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》，合称为元杂剧的四大爱情剧。简介：《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》。作者王实甫，元代著名杂剧作家，今河北保定定兴县人。他一生写。
然而，作者是不服输的人，他笔下的故事，自然有他自己的英灵精魄。他坚信只凭自己的口舌之刃，笔尖之戎，退能独攻决胜，进可大杀四方。与春秋战国时期的孙武吴起相战，都无需忧惧。
于是乎，他一样可以悠游花前月下，一样可以眠花卧柳。只是对于世态人情，已经有了深刻的认知，纸醉金迷之时，仍然葆有一颗清醒的心，从万花丛中过，品世人千万情，成笔下锦绣章。
一、王实甫：《西厢记》《西厢记》的前身是唐朝元稹创作的《会真记》，不同于元稹笔下薄情负义的张生，《西厢记》中的张生虽然同样出身寒门但重情重义，在普救寺救下已故相国之女崔莺莺，二人互相属意对方，但崔母不允。后。
