第十二讲；曲之增损、曲之用韵；介绍散套《南吕·一枝花》《双调·新水令》今天的主题是：曲之增、损。及曲之用韵，介绍散套两曲牌；《南吕·一枝花》《双调·新水令》
在学习新的内容之前，我们复习下上节课学习的内容，上节课我们交流了小令中的集曲，与散套。
1、什么是集曲？ 所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。因此，集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。关于集曲的写作要求我们介绍了3点。
（1）在名称上 集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。大家写了作业；《醉罗歌》此曲就是摘取《醉扶归》、《皂罗袍》、《排歌》三调各数句而成。
（2）在宫调上 所集各曲，必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。《西厢记‧佳期》一折中的〔十二红〕，就是集〔醉扶归〕－〔八声甘州〕-〔沈醉东风〕－〔傍妆台〕－〔永团圆〕－〔皂罗袍〕－〔江儿水〕－〔鲍老催〕－〔望吾乡〕－〔排歌〕－〔包子令〕－〔黄莺儿〕等十二支曲牌中的长短句组合而成的一支曲子。〔醉罗歌〕、〔十二红〕这两首集曲，首句的曲牌都是〔醉扶归〕，而〔醉扶归〕是属仙吕宫的，因此这两支曲子都属仙吕宫。
（3）在曲式上 一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句。 二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句。 三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种写作规范，是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。 介绍了散套，散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分三种形式：散套（北曲散套、南曲散套、南北合套）关于散曲套数的特点：
（1）散套由多支曲子组成；
（2）始终用一个韵；一韵到底，中途不能换韵（指音色）；一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。
（3）语言更俚俗、形式更活泼；曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。
（4）曲牌之间的联缀次序有一定规律，有首有尾。作者在创作散套时必须依照成规组曲，不是说只要在同一宫调，想怎样组合就怎样组合。
（5）套曲与带过曲的区别：带过曲中就两三支单曲，而套曲可以更多；而且套曲一般要用[尾煞][尾]等结束；套曲有尾声，带过曲则没有。
关于套曲结构：提 个小问题；每个套曲所用的曲牌大体分为几组？(三组：)每组都如何称谓？（第一组为引子，称为首曲；第二组为过曲；第三组为煞尾。）常见的排列形式：套数除了首曲、尾曲之外，中间各曲的使用和排列有大概的规律，但变化很大。套数有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。忽如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不著一丝纰[pī]颣[lèi]。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得。有规有矩，有声有色，众美具矣！介绍了曲牌，集曲：《南仙吕·醉罗歌》《仙吕·赏花时》去论坛看了朋友的作业，大家完成的很好。给大家点赞了。
下面进行新课题；
有人在大量的阅读中发现，同一曲牌差别为什么那样大？其实，我们在前面的交流中已经知道：曲中可以加“衬字”，除此之外，有些曲牌还用了句、字的增、损。前面我们学习了，关于曲牌衬字每句可加衬字多少，并无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，待以后交流到剧曲则会更多。现在与大家交流第一个内容曲中字数的增、损。
一、曲中句字的增、损：
1、为什么要了解字句的增损？
在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损。周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”。 同时并列出了常用的增损曲牌，它们是： 正宫：端正好 货郎儿 煞尾 仙吕：混江龙 后庭花 青哥儿 南吕：草池春 鹌鹑儿 黄钟尾 中吕：道和 双调：新水令 折桂令 梅花酒 尾声 王力在《曲律学》中也曾提到： 如：南吕《玄鹤鸣 哭皇天》就是《北词广正谱》所谓“句字不拘，可以增损，周德清失注”的。 还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌还有： 正宫：笑和尚 仙吕：六么序 油葫芦 那吒令 元和令 上马娇 游四门 柳叶儿 醉扶归 六么遍 南吕：玄鹤鸣 隔尾 贺新郎 双调：搅筝琶 滴滴金 川拨棹 拨不断 随煞 大石调：喜秋风 越调：斗鹌鹑 络丝娘 绵搭絮 拙鲁速 黄钟宫：刮地风
2、什么叫句字的增、损？
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的曲子，下面来看吕正庵的正格小令《后庭花》 湖山曲水重，楼台烟树中， 人醉苏堤月，风传贾寺钟。 冷泉东，行人频问，飞来何处峰？ 再看王实甫《西厢记 后庭花》 （我则道）拂花笺打稿儿，（拂为增字） （元来他）染霜毫不勾思。（染为增字） （先写下）几句寒温序，（后题着）五言八句诗。 不移时，把花笺锦字，叠做个同心方胜儿。 荩[jìn]风流苡[yǐ]煞思； 荩[jìn]聪明苡[yǐ]浪子。 虽然是假意儿， 小可的难到此。（为增句） 我们来对照一下 “我则道”和“元来他”之类是衬字 而“拂”和“染”就是句子中的增字 荩[jìn]风流苡[yǐ]煞思； 荩[jìn]聪明苡[yǐ]浪子。 虽然是假意儿， 小可的难到此。 --这是这支曲子的增句
曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
而且剧中人物感情不管发生什么变化，宫调却不能转用，曲词前后内容不管有什么不同，宫调仍始终如一；由于用弦乐伴奏，弦音既定，就不能任意转音，
我们以《新水令》为例：
第一式：正格 白仁甫《新水令》 晚风寒峭透窗纱，控金钩绣帘不挂。 门阑凝暮霭，楼角敛残霞。 恰对菱花，楼上晚妆罢。
第二式：损字 元好问《新水令》 一声啼鸟落花中，惜花心又还无用。 OO深院宇，OO小帘栊。 点检春工，（夕）阳绿阴重。 大家比较一下第一式，这两处是不是减了两字？ OO深院宇， OO小帘栊。
第三式：增句、增字 无名氏《新水令》（杂剧《浮沤[ōu]记》） （正）黄昏庭院景凄凄， 哭啼啼， 泪双垂。（增句、增字） （走的）软兀刺一丝无两气。（增字：一、气） 淅零（零的）小路险， 昏刺（刺的）晚风吹。 脚步（儿）刚移， （一步步行）来到枉死地。
第四式：损句 关汉卿《新水令》（套数） （闲）争夺鼎沸（了）丽春园， 欠排场不堪久恋。 时间相敬爱， 端的怎团圆？ 0000 （白没事）教人笑，惹人怨。 第五式：增句 无名氏《新水令》（散套） 大明开放九重天， 拜紫宸[chén]玉楼金殿。 红摇银烛影， 香袅御炉烟。 （奏）凤管冰弦， （唱）大曲梨园， （列）文武官员， （降）玉府神仙，（增句） 齐贺太平年。 这首是句子增损，在第五句基础上又增加了三句，即：（奏）凤管冰弦，（唱）大曲梨园，（列）文武官员，（降）玉府神仙。句子的增损，在么篇换头中也常见到。
3、句字增损与衬字有些什么区别？
二、元曲中韵字的运用
1、韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的学习中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。周德清将《平水韵》重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓[huán]欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤 十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓[huán]欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。王力先生对其中一些韵部进行了划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪； 中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵； 窄韵：寒山、监咸和支思 险韵：桓[huán]欢、侵寻和廉纤； 有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点；但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵；车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计： 齐微韵占90首以上 尤侯韵占60首以上 鱼模、萧豪、先天各占50首以上 家麻、皆来二韵各占40首以上 庚青、江阳各占30首以上 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上 廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首 从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。
2、韵字运用应注意的几个问题
正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱规定哪句末押韵，押平声还是押去声，照做就好。其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底的。但也有以下几个特殊情况。
（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情况远不如词之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。
如：杨西庵《赏花时》 秋水粼粼古岸苍，萧索疏篱偎短冈。 山色日微茫，黄花绽也，妆点马蹄香。 【胜葫芦】 见一簇人家入屏帐，竹篱折，补苔墙， 破设设柴门上张着破网。 几间茅屋，一竿风旆[pèi]，摇曳挂长江。 【赚尾】 晚风林，萧萧响，一弄儿凄凉旅况。 见壁指一似桑榆侵着道旁，草桥崩柱摧梁。 唱道向红蓼滩头，见个黑足吕的渔翁鬓似霜。 靠着那驼腰拗[ǎo]桩，瘿[yǐng]累垂脖项，一钩香饵钓斜阳。 水到湍头燕尾分，桥掂河梁龙背稳。 流水绕孤村，残霞隐隐，天际褪残云。 【幺】 客况凄凄又一春，十载区区已四旬。 犹自在红尘，愁眉镇锁，白发又添新。 【煞尾】 腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。 白日伤神犹自轻，到晚来更关情。 唱道则听得玉漏声频，搭伏定鲛绡枕头儿盹。 客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。 花点苍苔绣不匀，莺唤垂杨语未真。 帘幕絮纷纷，日长人困，风暖兽烟喷。 【幺】 一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。 香脸笑生春，旧时衣裉[kèn]，宽放出二三分。（此为借韵） 【赚煞尾】 调养就旧精神，妆点出娇风韵，将息划损苔墙玉笋。 拂掉了香冷妆奁宝鉴尘，舒开系东风两叶眉颦。 晓妆新，高绾起乌云。 再不管暖日朱帘鹊噪频，从今听鸦鸣不嗔。 灯花谁信，一任教子规声啼破海棠魂。 丽人春风三月天，准备西园赏禁烟。 院宇立秋千，桃花喷火，杨柳绿如烟。 【幺】 倚定门儿语笑喧，来往星眸厮顾恋。 彼各正当年，花阴柳影，月底共星前。 【尾】 口儿口店，心儿怨，时急难寻轻便。 天也似闲愁无处展，蘸霜毫写满云笺。 唱道各办心坚，休教万里关山靠梦传。 不是双生自专，小卿紧劝，只休教花残莺老了丽春园。 解析借韵： 【幺】 一自檀郎共锦衾，再不曾暗掷金钱卜远人。 香脸笑生春，旧时衣裉[kèn]，宽放出二三分。 按曲谱这[幺]是句句押韵，这里以“衾人春裉[kèn]分”为韵，属于真文韵。而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，大家阅读时要注意。
（2）赘韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵。有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。这种情况我们也将其称之为准赘韵。如：无名氏[六国朝]《冰肌胜雪》 梅梢馥郁，月影横斜。 玉笋不知寒，牙筹相接。 六掷分红黑（准赘韵），点点俱别。 慷慨怀豪侠（赘韵），常慕此英杰。 金兰芙蓉间隔（准赘韵），桃花柳叶重叠。 休临老入花从，趁青春先去折。 大家看“黑、隔”二字当属车遮部，因此是准赘韵。而“侠”则是本韵部的字，属赘韵。又如：王伯成[六么令]《天宝遗事》 把拄杖随时掷起，夺尽鬼神权。 俄尔瞅窥，虹桥千丈碧空悬。 月色如银灿烂（准赘韵），隐隐还相连。 急令天子，紧螟[míng]双眼（准赘韵），恍然将近斗牛边。 这首曲子作者处处求谐和，主韵是：先、天。再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的。以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一次机会。
（3）暗韵：
所谓暗韵，就是在句子的中间穿插进一个韵字，故称此为暗韵或句中韵。如：关汉卿的散套《闺怨》 乍凉时候西风透，碧梧脱叶，余暑才收。 香生凤口，帘垂玉钩，小院深闲清昼。 清幽，听声声蝉噪柳梢头。 这里的第一句中“候”字即是暗韵，相当于跻和撞。因“候”字与其句尾“透”字同属于尤侯韵部，而“透”是曲谱规定的押韵字，暗韵有些是故意的，有些是无意的，所以很难断定。元代曲家，也往往在用韵上耍花样，下功夫，有意的叫句中韵。如：所谓的短柱体，通篇两字一押韵，或四字二韵，六字三韵。又有通篇叶同一字韵者，即所谓的独木桥体。下面来看虞集有名的短柱体《折桂令》： 《（双调）折桂令·席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体》 鸾舆[yú]三顾茅庐，汉祚[zuò]难扶。日暮桑榆。 深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。 美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂[cú]。 天数盈虚，造物乘除。 问汝何如，早赋归欤[yú]。 此曲几乎两字一押韵。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵。为什么不忌重韵，这大约有三个理由： 一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓[huán]欢），不得不以重音效为抵偿。 二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍。 三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
（5）失韵：
即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。如：【商调】《玉抱肚》(套数) 渭城客舍，微雨过，陌尘轻浥[yì]； 丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹。 这里的“浥[yì]”字处本该用韵，这里却未用韵。 注意：曲中失韵者很少见，初学者要尽量避免失韵。
三、学习散套：双调·新水令 据刘长年曲律学中介绍。
《双调·新水令》这个散套，有29套之多。
（1） 新水令—驻马听—乔牌儿—落落风—离庭宴带歇指煞。共五曲
（2） 新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）。共五曲
（3） 新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风—甜水令—折桂令—随煞（收尾）共七支曲子组成
（4） 新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风—风入松---甜水令—雁儿落—得胜令—川拨棹—七弟兄—梅花酒—喜江南—离亭宴煞共十三支曲子组成
（5） 新水令—驻马听—乔牌儿—鸿门凯歌—甜水令—天香引—随煞共八支曲子组成
（6） 新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—随煞共八支曲子组成
（7） 新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—离庭宴带歇指煞共八支曲子组成
（8） 新水令—驻马听—乔牌儿—沉醉东风--雁儿落—得胜令—折桂令—离庭宴带歇指煞共八支曲子组成
（9） 新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—川拨棹—七弟兄—梅花酒—喜江南—尾（鸳鸯煞减句格）共十支曲子组成
（10） 新水令—驻马听—乔牌儿—雁儿落—得胜令—沽美酒—太平令—水仙子—-折桂令—尾声（收尾）共十支曲子组成
（11） 新水令—驻马听—乔牌儿—落梅风--雁儿落—得胜令—甜水令—-折桂令—锦上花—清江引—离庭宴带歇指煞共十一支曲子组成
（12） 新水令—驻马听—落梅风—步步娇—离亭宴煞共五支曲子组成。
因太多，只列举以上数套。
下面看：
（1）关汉卿【双调】新水令·闲争夺鼎沸 【新水令】 （闲）争夺鼎沸（了）丽春园， 欠排场不堪久恋。 时间相敬爱，端的怎团圆？ （白没事）教人笑，惹人怨。 【驻马听】 锦阵里争先，紧卷旗旛[fān]不再展； 花营中挑战，劳拴[shuān]意马与心猿。 降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。 参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 【乔牌儿】 都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？ 屯门塞户衠[zhūn]刚剑，纸糊锹[qiāo]怎地展。 【水仙子】 从今后，识破野狐涎。 红粉无情，灾星不现。 村酒酽[yàn]野花浓，再不粘拈。 当时话儿无应显，好事天悭[qiān]。 【尾】 料应也不得为姻眷。有了神前咒怨， 为甚脚儿稀，尺紧的阳台路儿远。 我们看其排列是不是：新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）。五支曲子组合而成的？这也是新水令散套中的第二式：
”宫调的作用可说在元曲中作用十分得大，在这里不大能讲得清楚，所以，还是推荐你去看专著
（2）新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）。共五曲
下面看首曲：新水令 （闲）争夺鼎沸（了）丽春园， 欠排场不堪久恋。 时间相敬爱，端的怎团圆？ （白没事）教人笑，惹人怨。 我们来查一下这个曲谱：曲牌名《新水令》为这个套数的首曲，居于首曲地位。而且句、字不拘，可以增损，故有“正格”“增损体”两体。正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。大家对照第一式看看 曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。 ×平平仄仄，×仄仄平平△。 ×仄平平△，×仄厶平去△。 这些符号大家还记得吗？（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶sī，mǒu，——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）我们再看这首： （闲）争夺鼎沸（了）丽春园， 欠排场不堪久恋。 时间相敬爱，端的怎团圆？ （白没事）教人笑，惹人怨。 这首曲是不是删去了定格第五句？
再看第二首： 【驻马听】 锦阵里争先，紧卷旗旛[fān]不再展； 花营中挑战，劳拴[shuān]意马与心猿。 降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。 参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。 曲牌名：驻马听。八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。 曲谱： ×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）； ×平×厶△，×平×仄仄平平△。 ×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。 平厶上△（平），×平×仄平平厶△。 （锦）阵里争先，紧卷旗旛[fān]不再展； （花）营中挑战，劳拴[shuān]意马与心猿。 降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。 参破（脱空）禅，（早）抽头索甚他人劝。
第三首：【乔牌儿】共四句。其句式：五五七五 曲谱： ×平平厶上△（平），×仄仄平去△。 ×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。 （都）将（咱）冷句口店，心（儿）里岂不嫌？ 屯门塞户衠[zhūn]刚剑，纸糊锹[qiāo]怎（地）展。 第四首：【水仙子】共八句，即“七七七五（六）七（六）七（六）三（四、五、六）三（四、五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。其正格为： ×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。 ×平×仄平平去△，平平平厶平△（上）， 仄平平、×仄平平△。 平平厶，×仄平△，×仄平平△。 【水仙子】 从今后，识破野狐涎。 红粉无情，灾星不现。 村酒酽[yàn]野花浓，再不粘拈。 当时话儿无应显，好事天悭[qiān]。 --这个又用了变格。
再看：【收尾】又名[尾]、[尾声]、[随煞]。其句式：七六五五 ×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。 ××仄平平，平平去平上△。 料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨， 为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。 学习散套南吕宫：一枝花、梁州、尾（隔尾）南吕•一枝花：这是南吕宫常用的套数，通常由一枝花、梁州第七、尾声三曲组成。
1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调。
下面来看关汉卿《南吕·一枝花·赠朱帘秀》 【一枝花】 轻裁虾万须，巧织珠千串。 金钩光错落，绣带舞蹁跹。 似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展。 摇四壁翡翠阴浓，射万瓦琉璃色浅。 【梁州第七】 富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。 绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。 拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。 愁的是抹回廊暮雨潇潇， 恨的是筛曲槛西风剪剪， 爱的是透长门夜月娟娟。 凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。 十里扬州风物妍，出落着神仙。 【尾】 恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。 你个守户的先生肯相恋，煞是可怜， 则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。 这套数由三首曲子组成：一枝花、梁州第七、尾声
1、【一枝花】套数首牌，九句，句式为：五五五五四五五七七 曲谱： ×平×厶平，×仄平平厶△。 ×平平厶×，×仄仄平平△。 ×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。 仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（平）。 末句也可以按三、四字逗开，且首四句、末两句须对仗。 【一枝花】 轻裁虾万须，巧织珠千串。 金钩光错落，绣带舞蹁跹。 似雾非烟，妆点深闺院，不许那等闲人取次展。 摇四壁、翡翠阴浓，射万瓦、琉璃色浅。 再看：李致远《一枝花·送人入道》 白云留故山，晓月流清涧。 西风吹渭水，落叶满长安。 龙虎痴顽，正要别真赝[yàn]，都来方寸间。 内丹成未饮刀圭[guī]，宦情远不登仕版。
再看：李致远《一枝花·送人入道》 【尾声】 （辨）清浊不在青白眼，（夸）悬解何劳道上肝。 银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。 这就是：七七七二二七 句式。 今
作业：
用“新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）”作散套《双调•新水令》，题目自拟。
曲谱：
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。 ×平平仄仄，×仄仄平平△。 ×仄平平△，×仄厶平去△。
(3)宫调运用。元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调之说。稍后的周德清则说宫调“一十有二”。而今存元杂剧本中标明曲牌所属宫调,只有五宫四调,即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等9种宫调。元杂剧一。
【乔牌儿】曲谱： ×平平厶上△（平），×仄仄平去△。 ×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱： ×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。 ×平×仄平平去△，平平平厶平△（上）， 仄平平、×仄平平△。 平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱： ×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。 ××仄平平，平平去平上△。 注：《新水令》第三、四分句宜对仗；《驻马听》前四分句用扇面对，第五、六分句作对仗；《水仙子》首二句宜对；六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。
