七绝·夜雨后荷池
文/归燕
一池荷叶一池新，浮水还将雨滴存。
风伴朝霞来作美，珍珠滚滚落无痕。
归燕，本名韦海燕。壮族。生于广西最大的煤炭基地合山。历任《烟雨红尘》等多家文学网站小说主编、《边缘文学网》执行总编、《中国市民网》文学主编、《中国红舞台》论坛管理员、湖南《楚风》杂志副主编。主编中国网络文学精品集《飞越边缘》、期刊《楚风》、《这些年的故事》、《沧海明月·诗词赋》。
理野赏析：
诗题，夜雨后之河池，说明下了一夜雨，夜也过去了，雨也停了，要写的就是这清晨的荷池。
起句，直接切题，一池的荷叶，一池新鲜的荷叶，一池清新宜人的荷叶。这一笔，突出了季节，又抓住了雨后清晨这个时间段物象的特有之美。时值阳历五月，尚不到小荷出水的时候，只是满池的荷叶千姿百态铺在水面。而雨后之清晨，荷叶给雨水洗涤的分外清新和新鲜，甚至可以说翠丽。与王维的句子一脉相投：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。若不是雨，不会“新”，会有荡上去的微尘之类。
荷池的面积，没有交代，而诗人要写的，原本也不在于此。起句已经定格在荷叶。要描素的就是这一池的荷叶。这是诗的主干。我们只要闻之见之诗句，不由就会展开联想和想象，那一池清新的荷叶好不叫人心驰神往，跃然眼前。而这其实不过是大致轮廓，接着是细笔描写。
诗，讲究起承转合。承接之句则为聚焦、扩展。片片的荷叶，都浮在水面——见过荷池的人应该都清楚，尤其才下过雨，荷叶不会像其它植物一样，叶子在枝上，而是下边一根叶茎，水位多高，茎就多长，叶子浮出水面展开。较之其它植物而言，荷叶算是大叶中的大叶。由于才下过雨，荷池水位升高，叶茎的生长，远无水位升高快，叶子也就近乎都平铺在水面上。而叶子的上面，还都存余着雨滴。想见诗人观察之细密入微，描素之准确逼真。而荷池水面上的片片叶子都如此，其壮观画面，虽无杨万里的“接天莲叶无穷碧”更为震撼，但也足以令人瞠目。
针对不懂诗者，也许会问了，第二句“浮水还将雨滴存”，“谁”浮在水面上，“谁”还将雨滴存。上边说了，起句已经说明，诗的主干是荷叶。单就第二句本身而言，好像没有主语。其实这叫承前省。省略了主语。李白有诗句曰：李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。单就李白的这第二句而言，也是没有主语，“谁”忽闻？李白也。绝句的起承两句，看似两句话，大部分诗作一般写得近似一句话，这样，也就可以更为自如地运用承前或蒙后省略之手法。
承前或蒙后之省略，或其他省略，乃诗家手法。充分地利用语法之允许，或省略主语，或省略谓语，或省略其他，比如苏轼的“远看成岭侧成峰”其中省略了侧后边的“看”；比如李白的“不敢高声语，恐惊天上人”省略了诗的前边两句“危楼高百尺，手可摘星辰。”所提到的“楼上的人”；比如文天祥的“山河破碎风飘絮，身世飘零雨打萍”则是在“破碎”与“飘零”后边省略了比喻词，啼时惊妾梦下一句，“如”“像”“好似”之类；比如归燕的词句“独自描眉又冷清，谁知对镜却轻盈。”后句的“对镜”前边省略了前句的“独自”。不胜枚举。自然，无形中也就增大了诗的本身的容量，拓展了诗的本身的运载空间。
起承两句，一大景一聚焦，紧密相连，丝丝入扣，写出了雨后清晨荷池的静美。而诗人要渲染的还是这荷池的动感之美。这动美如何出？如何来？千斤重担，无疑全部落在“转折句”上。转折句，如同诗的腰，腰挺不直，腰有腰间盘，写出来，必然是一首歪诗。
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如果说前两句之静美令人瞠目，那么结尾之句之动感美，无疑令人结舌：珍珠滚滚落无痕。满池的荷叶，满池的水珠红霞相映同时滚落入水，水珠落于水里，自然无痕，这词下得准确而传神。荷池荷叶上的水珠全部滚落入水，这近乎是一瞬，是壮丽绮美的一瞬，是动感如画幅跳跃、飞舞的一瞬，是美得令人窒息的一瞬。将整首诗的美，推向了高峰，将雨后清晨荷池之美，推向了绚丽辉煌的顶点。
整首诗起于荷池大致轮廓，承接聚焦，神来之笔一转，又收合于可以说绚烂神奇的荷池。起承转合，天衣无缝。意随律动，节奏明快，读之品之，静美吸人，动美夺魄，流利自如，神韵天然。简洁洗练的诗句，多姿多彩的意境，无不彰显了诗人的灵气和底蕴之咄咄逼人。
而最为值得称道和赞誉的便是这诗句简洁洗练，篇幅浑然一体，一气呵成。俨然前人绝唱之再现。比如《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。比如《小儿垂钓》：蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。
《夜雨后荷池》诗，与所列举的前人名篇一样，毫无雕琢与做作之气，清丽如出水之芙蓉，出现在人们面前，自然而然，摇曳秀丽。该诗，无疑为纯景诗，也即我所命名的那类“闲情”一列。诗人善于捕捉美的一瞬，同时又以诗的形式在传递美和弘扬美。充分体现了诗人的爱美之心和传递弘扬美的伟岸情怀。在诗的形式把握与组句出意以及韵律与意象的结合上，也等于给初学者上了精彩和不可或缺的一课。
我在《你能出绝唱吗？》拙文里曾归纳了作诗的三个步骤。
之一，无视（不懂）平仄，近似合辙押韵，随口而出的可以排列成诗的形式的四句话。也即顺口溜。
之二，已把握好诗词格律，又不想意境淡如白水，组合而成的诗词句子却晦涩生硬，为瓶颈阶段。
诗的绝尘之妙，便是以最简洁的字句表达最为完整和出彩的意境。妇孺皆知、争相传诵的古代名篇，没有哪一首是靠堆砌华丽而取胜的。诗词，务必做到意境夺人，又雅俗共赏，方为之好。
而赏析古人的诗也好，赏析今人的作品也罢，首先要了解诗人的时代背景和身世，方可细微入底，窥悉全貌，不至盲人摸象，不得要领。
名句：啼时惊妾梦，不得到辽西。【导读】金昌绪，临安（今浙江余杭）人，生平事迹不详。《全唐诗》仅录存其诗一首，即本诗。【原诗】打起黄莺儿②，莫教枝上啼③。啼时惊妾梦，不得到辽西④。【注释】①春怨：题一作。
王安石有《梅花》诗：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”可以说尤为脍炙人口，妇孺皆知。从字面看，在不了解王安石身世和当时处境的情况下，完全就是写梅花。而其实也是在写王安石自己。
《夜雨后荷池》诗，亦绝非单写景，毕竟诗里隐藏着诗人的影子或形象。比如第二句：浮水还将雨滴存。叶子本身就浮在水面上（摇摇欲坠），但依然还是托着雨滴。这不正与泥菩萨一样？泥菩萨过江自身难保，还是要渡人过江的。
就以我之前的一首赞美总管归燕的旧作，结束这篇赏析之文吧：
【作者】金昌绪 【朝代】唐 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。译文 注释 我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人。
赞归燕
柳江歌手转尘寰，轻笑珍珠落玉盘。
红袖添香菩萨竹，清池理鬓桂林兰。
常登绝顶扶天问，每痛柔肠让影瞒。
何日好人多爱己，楼台月海把琴弹。
——注：柳江歌手，指传说生于唐朝中宗年代，真名叫刘三妹的活跃在柳江流域的民间歌手刘三姐。
预祝总管归燕早日康复，天长地久！也祝福所有诗词同仁心想事成，走入辉煌！
——理野2019年6月1日凌晨于太行山下陋室。
理野，本名王庆生。1962年生于沧州，常住（邯郸）太行山下。历任《烟雨红尘》《杨柳青文学网》《江南文苑》等数大网站编辑、主编、总编、管理员、顾问，湖南《楚风》杂志编辑部副主任兼诗词、小说编辑。尤喜诗词、小说，擅长杂文。网络、纸媒发表有各类题材文字数百篇，获奖无数次；呕心沥血三十多年，五易其稿，著200余万言长篇小说《寒情蹀血七色梦》。豪侠使气，剑胆琴心；挚爱文字如对知音，尤其对于突破大众化文学情有独钟。半生执着，一世无悔。
打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
文章转自千古诗词集贤庄
“啼时惊妾梦，不得到辽西”出自唐朝诗人金昌绪的古诗作品《春怨》第三四句,其古诗全文如下：打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
