李白一生交游广阔，每有离别，便爱写诗一首，赠别友人，因而写下不少送别诗歌：《赠汪伦》《送孟浩然之广陵》《白云歌送刘十六归山》……就这些诗名，无怪后世被不少粉丝拿来为杜甫叫屈呢。不过其实对杜甫，李白也写过《鲁郡东石门送杜二甫》。
今天要讲的这首送别诗，有些不同。
二十四五岁的李白，在蜀地学成了一身的才艺，打算阔别故乡，踏上远游之路。在这个年纪，别的少年有的早早就离开家门走上“京漂”之路，考取功名，名满京城，比如跟他同年出生的王维。
乘船远游
李白的出发，确实晚了点。但李白一点也不焦虑，毕竟有青春与才华作伴，自然信心满怀，踌躇满志，满心以为迎接他的会是一片广阔而光明的天地。这时候的他应该不知道，此一去，此生再也没有回来过。
这首送别诗，就写在李白出蜀到荆门之际，第二、四联均是千古名句。
渡荆门送别·李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
释义：船行随江水 水自故乡流
荆门山
第二联“山随平野尽，江入大荒流”写得大气磅礴，富有流动之感，颇负盛名。随着船行，呈现在诗人眼前的景象发生了变化：那绵延起伏的山岭在夜色中渐渐隐没，涌入眼前是一片开阔的平原，而滚滚的长江则在这一望无际的广袤平原上奔流不息。
这两句常被用来跟杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”对照阅读，两者有异曲同工之妙。而除了诗人写诗风格不同、心境不同之外，两者最大的不同还在于李白写的是船行之中的动态景观，而杜甫这两句更侧重于静态舟中景象的描写，在静静漂泊的孤舟中，杜甫眼前看到的是无尽星空下广阔的平野，波涛汹涌江流中的一轮明月。
月涌大江流
第三联写一轮明月倏忽而下，倒映在水中仿佛是一面天上飞下来的一面天镜，极写月光照耀下长江的平静、澄净；后句诗人眺望远方，看到云丛生处，江面结出壮阔的海市蜃楼。此联诗人借雄奇的想象，描绘出傍晚月下长江的美景，让人如临其境。
第四联诗人写得尤为动人：我还是怜爱故乡的水，不远万里流到此地，依依不舍送我离去。长江发源于青藏高原，流经四川，到此地，更向东流去。在诗人眼里，这条一脉相承的流水，是从故乡不辞远行流到此地，专门为“我”送行。
天若有情天亦老，天与地，山与水，本是自然无知无感之物，但在李白笔下，却是有情之化身。诗人不从自身描述对于故乡的依恋，反而从这万里随行的故乡水的角度，写出故乡对离开的每一个游子依恋不舍的情感。
故乡如此，游子又何尝不是这样？
江河奔流不息 不舍昼夜
诗人荆门送别 送别的到底是谁？
读完诗，我们眼里有李白船行途中所见到的长江之景：绵延的青山，广袤的平原，奔流的长江，以及月下的倒影，云生处的海楼，当然还有船下这轻轻拍打着船壁，万里送行的江水。
在后来辗转流离二十余年，再次来到荆门之地时，他还写下一首《荆门浮舟望蜀江》，诗里流淌着同样的情感：
正是桃花流，依然锦江色。
长江
但哪怕走到了这里，李白仍然没有再回到故地。
回到此诗，诗中尽管对故乡有所依恋，但并没有离别之悲伤情绪。对于远游，李白是怀抱着理想去的，他自己说“大丈夫必有四方之志。乃杖剑去国，辞亲远游”。曾梦想仗剑走天涯，李白没有放弃这计划，内心充满了豪情壮志。
不过，在读书君看来，诗人本就将故乡之水有情化、拟人化表达，“送别”二字也无不可。诗人送别的是故乡，故乡也在依依不舍地送别远游之人，为之践行，虽然没有酒，却有春流。不归，不尽，永远向东流去。
李白同故乡认真地道了一场别，从此，再也没有回来。
长江水东流
读书君曰
自故乡源源不断往东流去的这一汪水，对文风恣意汪洋、飘逸洒脱的李白是有影响的。
他后来写的离别诗，大多与水有关：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”“请君试看东流水，别意与君谁短长”“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”……这些离别诗里，水以不同的情态出现，水之深、水之阔、水之不尽、水之滚滚东流，都成为诗人心中离愁别绪的指代。
而最缱绻、最眷恋的，还是莫过于这句“仍怜故乡水，万里送行舟”。
这首离别诗，离的是故乡，别的是乡土。此一别，李白在后来漫长的人生旅途中，竟是再也没有回来。可这温柔缱绻，充满无限依恋的故乡水，一定常年流淌在游子李白的心里，幻化成为其听闻折柳、举头望月、把酒抒怀时涌上心头的一首心曲。
“仍怜故乡水，万里送行舟”，认真道一场离别，有时候，转身远去，真的就是一生。
