第十一讲小令中集曲与散套，介绍《南仙吕·醉罗歌》与《仙吕·赏花时》

一、集曲

1、什么是集曲？

所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。因此，集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

如： 《醉罗歌》是摘取《醉扶归》、《皂罗袍》、《排歌》三调各数句而成。 《五马江儿水》一曲，便是由《五供养》、《驻马听》、《江儿水》三曲集成。 《山桃红》一曲，由《下山虎》、《小桃红》二曲集成。 《朱奴带芙蓉》一曲，由《朱奴儿》、《玉芙蓉》二曲集成。 《金络索》是集《金梧桐》、《东瓯[ōu]令》、《针线箱》、《解三酲[chéng]》、《懒画眉》、《寄生子》各数句而成。 《七犯玲珑》集七调，《巫山十二峰》集十二调，还有多至集三十调的。

这种方法，在宋词中也可见。

如：《四犯剪梅花》（又名《三犯锦园春》），就是《解连环》第七、八句，《醉蓬莱》第四、五句，《雪狮子》第六、七句，《醉蓬莱》第九、十句联缀而成的。

集曲的运用，为戏曲音乐提供了一种创作和发展曲调的新方法。由于有了集曲，南曲曲牌的数量迅速增加，并且随着作曲技术的进步，后来集曲的运用变得越来越广泛和复杂。

例如《长生殿》，其集曲的数量之多，在有的折子里甚至超过了单支曲牌。同时，这种集曲的结构也越来越庞大和复杂，由开始不过集二、三曲为一新曲，发展成集十几曲甚至几十曲为一支新曲。集曲也叫“犯调”，就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”；集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

2、集曲的写作要求

近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”虽然元曲三百首中没有收录的有，但我们可以从《南九宫谱大全》和《九宫大成南北词谱》（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

（1）在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。就是我们刚才所举的一系列例子：《醉罗歌》是摘取《醉扶归》、《皂罗袍》、《排歌》三调各数句而成。

（2）在宫调上

所集各曲，必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。

如：《长生殿‧制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子。又如：《西厢记‧佳期》一折中的〔十二红〕，就是集〔醉扶归〕－〔八声甘州〕-〔沈醉东风〕－〔傍妆台〕－〔永团圆〕－〔皂罗袍〕－〔江儿水〕－〔鲍老催〕－〔望吾乡〕－〔排歌〕－〔包子令〕－〔黄莺儿〕等十二支曲牌中的长短句组合而成的一支曲子。〔醉罗歌〕、〔十二红〕这两首集曲，首句的曲牌都是〔醉扶归〕，而〔醉扶归〕是属仙吕宫的，因此这两支曲子都属仙吕宫。相通曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫。相通，指宫调相通的曲牌。

（3）在曲式上

元曲到底包括：一类是散曲，包括小令、套数两种基本形式；另一类就是包括对白、专为表演的杂剧，名篇包括《窦娥冤》、《西厢记》等。元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分,它在金院本的基础上孕育发展而形成的,正当南戏盛行之际。

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句。 二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句。 三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种写作规范，是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

元曲分为散曲和杂剧两部分。元曲是盛行于元代的一种文艺形式，为元代儒客文人智慧精髓，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加。

如： 明•陈铎[duó]《南仙吕•醉罗歌•闺怨》 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。 临岐[qí]话，都是假。此时骄马系谁家。

我们来看看是否符合刚才的规律 [醉扶归]前四句： 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。 荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。 [皂罗袍]中间五句： 相如薄幸，也不似他。 王魁短命，也不似他。 山盟海誓都丢罢。 [排歌]的最后三句： 临岐话，都是假。此时骄马系谁家。 我们看《南仙吕•醉罗歌》为南曲集曲，总共12句。前面我们学习了散曲中的小令，相信大家对散曲小令已有一个最基本的了解。

1、小令（寻常小令、重头小令、带过曲、集曲）

2、散套（北曲散套、南曲散套、南北合套）

二、散套

1、什么是散套？

散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。

如： 元曲关汉卿散套【越调】斗鹌鹑_蹴[cù]踘[jū] 蹴踘场中，鸣珂[kē]巷里，南北驰名，寰[huán]中可意。 夹缝堪夸，抛声尽喜。那换活，煞整齐。 款侧金莲，微那玉体。 唐裙轻荡，绣带斜飘，舞袖低垂。 【紫花儿】 打得个桶子膁[qiǎn]特硬，合扇拐偏疾。 有一千来搊[chōu]拾。上下泛匀匀的，论道儿直。 使得个插肩来可喜，板搂巢杂，足窝儿零利。 【小桃红】 装跷委实用心机，不枉了夸强会，女辈丛中最为贵。 煞曾习，沾身那取着田地。 赶起了白踢，诸余里快收拾。 【调笑令】 喷鼻，异香吹，罗袜长粘见色泥，天生艺性诸般儿会。 折末你转花枝勘膁[qiǎn]当对，鸳鸯叩体样如画的，到啜[chuò]赚得校尉每疑惑。 【秃厮儿】 粉汗湿珍珠乱滴，宝髻[jì]偏鸦玉斜堆。 虚蹬[dēng]落实拾蹑起，侧身动，柳腰脆，丸惜。 【圣药王】 甚旖旎，解数儿希，左盘右折煞曾习。 甚整齐，省气力，旁行侧脚步频移，来往似粉蝶儿飞。 【尾】 不离了花前柳影闲田地，斗白打官场小踢。 竿网下世无双，全场儿占了第一。 上面就是由【斗鹌鹑】【紫花儿】【小桃红】【调笑令】【秃厮儿】【圣药王】【尾】组成的套曲。

散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别：套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。

2、散曲中的散套的分类

分三种形式：散套（北曲散套、南曲散套、南北合套）

（1）北套：

即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。如：正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用。

（2）南套：

即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：

这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

3、散曲套数的特点：

（1）散套由多支曲子组成；

与散曲小令比较一下，文章相对要长很多，同一宫调的最少二支以上的曲子联缀起来。有一种比较特殊的情况是宫调不同，而管色相同的可以“借宫”，以后我们会讲到。曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说：亦入另一宫调。

如：中吕宫的“满庭芳”，亦入[正宫]、[仙吕宫]，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到[正宫]、[仙吕宫]中与那里的曲牌组套。

元曲分为元杂剧和元散曲。元曲的组成包括两类文体（散曲和元杂剧）：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表。

（2）始终用一个韵；一韵到底，中途不能换韵（指音色）；一篇套曲，无论用了多少个曲调，从头至尾，必须一韵到底。正是靠韵脚的一致，才从声情上加强了只曲与只曲间的联系，体现整体性。

（3）语言更俚俗、形式更活泼；

如：【赏花时】这个曲牌组成散套 赏花时—尾声 赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声 赏花时—么篇—尾声 赏花时—赚煞 赏花时—么篇—赚煞 赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞

（5）套曲与带过曲的曲别：带过曲中就两三支单曲，而套曲可以更多；而且套曲一般要用[尾煞][尾]等结束；套曲有尾声，带过曲则没有。

4、套曲结构：

每个套曲所用的曲牌大体分为三组：

第一组为引子，称为首曲；

第二组为过曲；

第三组为煞尾。

第一组：引子（首曲）

其常用的套曲首曲： 正宫：端正好，滚绣球，倘秀才 仙吕：点降唇（或八声甘州），混江龙，油葫芦，天下乐 中吕：粉蝶儿，醉春风 南吕：一枝花，梁州第七 双调：新水令，驻马听或步步娇，夜行船，风入松，乔牌儿或行香子，庆宣和等 越调：斗鹌鹑，紫花儿序 商调：集贤宾，逍遥乐 黄钟宫：醉花阴与喜迁莺，或侍香金童与降黄龙衮 大石调：剧套多为念奴娇或六国朝；散套多为青杏子，归塞北。

第二组：过曲

正宫：滚绣球与倘秀才，也称子母调，可以轮流连用数次，之后用脱布衫与小梁州。 仙吕：那吒令与鹊踏枝、寄生草。 中吕：快活三与朝天子（或鲍老儿），剔银灯与蔓菁[jīng]菜，石榴花与斗鹌鹑，十二月与。民歌。 双调：雁儿落与得胜令，滴滴金（甜水令）与折桂令，川拨棹与七弟兄，梅花酒与收江南（跟着上一组），沽美酒与太平令，落梅风、风入松与拨不断。 越调：调笑令与小桃红（多数），黄蔷薇与庆元贞 商调：金菊香与醋葫芦（或梧叶儿） 黄钟宫：出对子、刮地风 如果一个曲子用完，尚感其意未尽，可以加一次么篇换头，或可加两次以上的么篇不换头（也称前腔）。

元曲是由两类文体组成的，一个是散曲，还有一个就是杂剧，散曲又包含了小令和套数。散曲和杂剧属于相对的存在，散曲是应用于表演的剧本，适用于各种角色的唱词、动作、台词等；而杂剧属于将歌曲、舞蹈、宾白等三者结合起来的。

第三组：煞尾

即：每个宫调中的结尾北曲的煞尾共有四种：即南吕煞、越调煞、般涉煞和黄钟煞。其中正宫和南吕二煞可以独用，越调煞用代收尾，般涉煞必附在[耍孩儿]后。 各宫调主要煞尾如下所示：

黄钟宫：随煞，尾声，神仗儿煞 正宫：煞，尾声，煞尾，收尾，啄木鸟儿煞 大石调：玉翼蝉煞，随煞，赚煞，燕过南楼煞，好观音煞，催拍子带赚煞 小石调：尾声 仙吕宫：赚煞尾，尾声，嫌尾，尾，随煞，上马娇煞，后庭花煞 中吕宫：煞尾，卖花声煞，随煞 南吕宫：煞，黄钟尾，赚煞 双调：本调煞，煞，鸳鸯煞，离亭宴煞，歇指煞，离亭带歇指煞，随煞，收尾 越调：煞，收尾，尾声，天净沙煞，眉儿弯煞 商调：浪里来煞，高平煞，随调煞，尾声 商角调：尾声 般涉调：煞，尾声

5、常用的散套套曲：

元曲包括有元杂剧和元代散曲两个部分。它在金院本的基础上孕育发展而形成的，正当南戏盛行之际，北杂剧走向成熟。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧。

黄钟宫：[醉花阴][愿成双][侍香金童][女冠子][文如锦]（其中：[醉花阴]为散杂通用） 正宫：[端正好][月照庭][菩萨蛮]（其中：[端正好]为散杂通用） 仙吕：[点绛唇][八声甘州][翠裙腰][六幺令][袄神急]（其中：[点绛唇][八声甘州] 为散杂通用） 南吕：[一枝花] （散杂通用） 中吕：[粉蝶儿][古调石榴花] （其中：[粉蝶儿] 为散杂通用） 大石调：[念奴娇][六国朝][好观音][青杏子][蓦山溪]（其中[念奴娇][六国朝] 为散杂通用） 小石调：[恼杀人] 般涉调：[哨遍][耍孩儿] 商角：[黄莺儿] 商调：[集贤宾][二郎神][定风波][玉抱肚][水仙子][河西后庭花] （其中：[集贤宾] 为散杂通用） 越调：[斗鹌鹑][梅花引][南乡子][金蕉叶] （其中：[斗鹌鹑][梅花引]为散杂通用） 双调：[新水令][行香子][蝶恋花][朝元乐] （其中：[新水令]为散杂通用） 这些大家课后慢慢看，以上三十八支曲牌，是散套的基本定型。其中散、杂通用的十二曲最为常用。此外[大石调•青杏子][商调•二郎神][双调•行香子]等使用也较多。

6、常见的排列形式：

【黄钟】 醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子—尾声 醉花阴—喜迁莺—刮地风—四门子—古水仙子—尾声 醉花阴—喜迁莺—出队子—刮地风—四门子—古水仙子（少数联套可以无尾） 醉花阴—喜迁莺—出队子—么篇—刮地风—四门子—古水仙子 醉花阴—出队子—么篇—尾声

【南吕】 一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声（同正宫煞尾） 一枝花——梁州第七——尾声 一枝花——梁州第七——骂玉郎——感皇恩——采茶歌（后三曲实为带过曲，故可不用尾声） 一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——么篇——隔尾 梁州第七——一枝花——尾声 一枝花——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声 一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——采茶歌——尾声 一枝花——梁州第七——隔尾——尾声 一枝花——梁州第七——隔尾——骂玉郎——感皇恩——么篇——采茶歌——尾声 一枝花——梁州第七——骂玉郎——尾声

【中吕】 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——上小楼——么篇——耍孩儿——尾声（同正宫煞尾） 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月带过尧民歌——尾声 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——红绣鞋——满庭芳——耍孩儿——尾声 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——上小楼——么篇——十二月带过尧民歌 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——上小楼——耍孩儿——尾声 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——满庭芳——上小楼——尾声 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——耍孩儿——尾声 粉蝶儿——醉春风——普天乐——十二月——尧民歌——耍孩儿——尾声 粉蝶儿——醉春风——十二月——尧民歌——尾声 粉蝶儿——醉春风——普天乐 粉蝶儿——醉春风——红绣鞋——普天乐——十二月——尧民歌——尾声 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——上小楼——么篇——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声 粉蝶儿——醉春风——上小楼——么篇——小梁州——么篇（借正宫）——满庭芳——十二月——尧民歌——尾声 粉蝶儿——醉春风——迎仙客——满庭芳 【商调】 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——么篇——梧叶儿——浪来里煞 集贤宾——么篇——金菊香——浪来里（即浪来里煞）——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——后庭花（借仙吕）——双雁儿——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——梧叶儿——醋葫芦——后庭花——青哥儿（借仙吕）——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——么篇——么篇——么篇——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——么篇——么篇——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——梧叶儿——醋葫芦——么篇——么篇——后庭花——双雁儿——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——梧叶儿——后庭花——双雁儿——醋葫芦——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——醋葫芦——么篇——梧叶儿——后庭花——青哥儿——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——梧叶儿——金菊香——醋葫芦——浪来里煞 集贤宾——逍遥乐——金菊香——醋葫芦——么篇——浪来里煞

【越调】 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——金蕉叶——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——小桃红——天净沙——调笑令——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——天净沙——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——小桃红——圣药王——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——金蕉叶——小桃红——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——圣药王——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——秃厮儿——小桃红——天净沙——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——天净沙——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——么篇——尾声 斗鹌鹑——金蕉叶——天净沙——小桃红——尾声 斗鹌鹑——金蕉叶——调笑令——秃厮儿——圣药王——尾声 斗鹌鹑——调笑令——秃厮儿——圣药王 斗鹌鹑——小桃红——醉中天（借仙吕）——天净沙——尾声 斗鹌鹑——紫花儿序——调笑令——小桃红——金蕉叶——天净沙——秃厮儿——圣药王——尾声 这些套曲曲牌排列，因太多，此处就不一一再列举了。

散曲中散套创作： 明王骥[jì]德《曲律》论套数二十四中说：套数有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌凑插，切忌将就。忽如常山之蛇，首尾相应；又如鲛人之锦，不著一丝纰[pī]颣[lèi]。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得。有规有矩，有声有色，众美具矣！ 前面我们了解了各宫调的套曲，都有确定的程式。如：“醉花阴—出队子—么篇—尾声”； “端正好—滚绣球—倘秀才—醉太平—煞尾”。 如果不按照规定程式去制作套曲，那就是“乱套”。元曲中的散套除却现在已基本无人使用的剧套外，散套是元曲中最复杂、最难创作的部分，据刘长年的《曲律新编》中就载有258套散套。

今天我们先学习最小的散套[仙吕·赏花时]前面我们举了这个例子： 【赏花时】这个曲牌组成散套：

赏花时—尾声

赏花时—么篇—醉中天—金盏儿—尾声

赏花时—么篇—尾声 赏花时—赚煞 赏花时—么篇—赚煞

赏花时—么篇—金盏儿—醉中天—赚煞

大家看[仙吕•赏花时]是不是必带[幺篇]？ 马致远[仙吕·赏花时·长江风送客] 冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。 扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠[qíng]灯。 【幺】 愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。 风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。 【赚煞】 碧波清，江天静，既解缆如何住程？ 灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。 过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。 蛾眉月明，恰才风定，（猛）抬头观见豫章城。

大家看马志远这首是不是用的：“赏花时—么篇—赚煞”这一套曲组合？接下来我们就看这一套曲组合的首曲 首牌【赏花时】 冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。 扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠[qíng]灯。

这个曲牌的基本格式句式“七七五四五”， 大家再看第四句（损）字没在一个韵部吧，说明这一句可不用韵。

【赏花时】散套格律

×仄平平×厶平△（上）。

×仄平平×厶平△（上）。

×仄仄平平△。

平平×仄▲。

×仄仄平平△。

曲谱符号注释： 平：平声； 仄：上去声通用； ×：声调通用，如词谱之“中”； 去：必须为去声： 厶：虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △：押韵句； ▲：可押可不押韵句； ∧：句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）； 上△（平）：指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵； 平△（上）：指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

大家注意：簌、着是衬字。接下来我们再看 【幺】 愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。 风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。 大家看，这是不是与赏花时的[幺篇]同始调？大家还记得我们学习幺篇的时候，同始调的幺篇叫什么？叫：幺篇的重头。大家再看，幺篇除了末句“似”字是衬字外，其他是不是都合律？再看煞尾部份：

我们先查【赚煞】的谱：

【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。共11句，10平仄韵

【赚煞】 碧波清，江天静，既解缆如何住程？ 灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。 过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。 蛾眉月明，恰才风定，（猛）抬头观见豫章城。

比照一下[赚煞]尾句“猛”字应作衬字处外，是不是都与格律完全相同？

下面再看马致远[仙吕·赏花时]：

孤馆雨留人 鞍马区区山路遥，月暗星稀天欲晓， 云气布荒郊。前途店少，仅此避风雹。

【幺】 客舍骎[qīn]骎过几朝，雨哨纱窗魂欲消。 离故国路途遥。柴门静悄，无意饮香醪[láo]。

【赚煞】 听林间，寒鸦噪，野店江村未晓。 风刮得关山叶乱飘，料前村冷落渔樵。 闷无聊，心内如烧，昏惨惨孤灯不住挑。 浓云渐消，月明斜照，送清香梅绽灞陵桥。 掬水月在手 古镜当天秋正磨，玉露瀼[ráng]瀼寒渐多， 星斗灿银河。泉澄潦尽，仙桂影婆娑。

【幺】 不觉楼头二鼓过，慢撒金莲鸣玉珂。 离香阁近花科，丫环唤我，渴睡也去来呵。

【赚煞】 紧相催，闲笃[dǔ]磨，快道与茶茶嬷嬷。 宝鉴妆奁准备着，就这月华明乘兴梳裹， 喜无那，非是咱风魔，伸玉指盆池内蘸绿波。 刚绰[chāo]起半撮[cuō]，小梅香也歇和，分明掌上见嫦娥。 弄花香满衣 丽日迟迟帘影筛，燕子来时花正开。 闲绣阁冷妆台，兜鞋信步，后园里遣闷怀。

【幺】 万紫千红娇弄色，娇态难禁风力摆。 时乱点尘埃，见秋千挂起，芳草上层阶。

【赚煞】 猛观绝，宜簪带，行不顾香泥绿苔。 晓露未晞[xī]移绣鞋，爱寻香频把身挨。 喜盈腮，折得向怀揣，就手内游蜂斗争采， 不离人左侧。风流可爱，贴春衫又引得个粉蝶儿来。 杨果[仙吕•赏花时•水到湍[tuān]头燕尾分] 水到湍[tuān]头燕尾分，桥掂[diān]河梁龙背稳。 流水绕孤村，残霞隐隐，天际褪残云。 〔幺〕 客况凄凄又一春，十载区区已四旬。 犹自在红尘，愁眉镇锁，白发又添新。 〔煞尾〕 腹中愁，心间闷，九曲柔肠闷损。 白日伤神犹自轻，到晚来更关情。 唱道则听得玉漏声频，搭伏定鲛绡枕头儿盹。 客窗夜永，有谁人存问？二三更睡不得被儿温。 总结一下：散套是元曲中最复杂、最难创作的部分。当代散曲作品已基本上是供人诵读的文学作品，很少用于演唱，因而我们初学者先依葫芦画瓢。 学习集曲：《南仙吕·醉罗歌》 前面讲过了：《醉罗歌》是摘取《醉扶归》、《皂罗袍》、《排歌》三调各数句而成。我们还是用：明陈铎[duó]《南仙吕•醉罗歌•闺怨》作例子： [醉扶归] 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。 荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。 [皂罗袍] 相如薄幸，也不似他。 王魁短命，也不似他。 山盟海誓都丢罢。 [排歌] 临岐[qí]话，都是假。此时骄马系谁家。 大家看，这首集曲选用的是[醉扶归]前四句，“冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花”为七言且对句；《皂罗袍》选用的是后五句，其中有“相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。”四个四言句，也是对句，为隔句对，也就是扇面对；《排歌》一般选用六句，而作者在这里只选用三句 今天的内容就到这里，下面布置作业；

作业：

填一曲《南仙吕·醉罗歌》，题目自拟。参照曲：明·陈铎[duó]《南仙吕·醉罗歌·闺怨》《南仙吕·醉罗歌》

【谱式】 [醉扶归]中中中仄平平仄（仄韵），中中中仄仄平平（平韵）。中仄平平仄平平（平韵），中仄仄平平仄（仄韵）。 [皂罗袍]中平中仄，中中仄平（平韵）；中平仄仄，中中仄平（平韵）。中平中仄平中仄（仄韵）。 [排歌]平中仄（仄韵），平仄仄（仄韵），中平平仄仄平平（平韵）。

元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等。

注：此处《皂罗袍》第一、第三分句可押韵，也可不押韵，亦可换韵通押；第一、二分句和第三、四分句，可以用扇面对；《醉扶归》第一、二分句可以用对仗。

例子：明·陈铎[duó]《南仙吕·醉罗歌·闺怨》 [醉扶归]冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。 [皂罗袍]相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。 [排歌]临岐话，都是假。此时骄马系谁家。有兴趣的朋友可再写一首散套《仙吕•赏花时》题目自拟。参照作品：马致远[仙吕·赏花时·长江风送客] 冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。 扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠[qíng]灯。 【幺】 愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。 风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。 【赚煞】 碧波清，江天静，既解缆如何住程？ 灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。 过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。 蛾眉月明，恰才风定，（猛）抬头观见豫章城。

附曲谱： 【赏花时】 ×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。 【幺篇】 ×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。 【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。 仄平平，平平厶△，×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平），仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△，×仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。 ×平仄平△，×平平去△，×平×仄仄平平△。