江南曲
储光羲
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐轻舟。
《江南曲》为乐府旧题。储太祝学习乐府民歌，采用这一乐府旧题唱了一曲江南民歌。文人愿意把它看成一幅美丽的江南风景图，渔民愿意把它说成一首丰收的捕鱼诗，而我，更愿意把它读成一曲青年男女的恋歌。
这是一个江风习习、夕阳西下的时刻，那江面上定是“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（白居易《暮江吟》）。多么爽心的江风，多么醉心的夕阳啊。我与你“相邀”，这迷人的景色因而有了热情，有了欢跃。一只只晚归的小船荡漾在红彤彤的水面，船上的青年男女相呼相唤，桨声，水声，呼唤声，嬉笑声……此起彼伏，汇成了一曲欢快的交响曲。
花似乎也动了情，悄悄地游戏在了桨儿周围。不管桨儿如何地向后划，“落花”随着流水来去躲藏。她们藏在了哪里？水上？桨后？船底？其实，她们随着欢笑声，趁人不注意时，已经悄然躲进了心窝里。“如”者，似也，像也，莫非是“有意”了？好一个“如”字，看似平常，却道尽了“有意”而非“特意”。因为，“既觅同心侣，复采同心莲”（唐·徐彦伯《采莲曲》）的青年男女之间既想表达微妙的难以捉摸的感情，又不允许袒露自己的心扉，矜持而又羞怯，欲藏欲露……
这是人世间最美妙的感情吧？因为没有道尽那份情意。如果把这分情说尽，那么还剩些什么呢？
我羡慕储太祝有这么美好的情感，也羡慕诗中的男女有如此美好的情感。停笔抬头望望，现代人似乎多了些现实。有房吗？有车吗？年薪多少？三个问题一问，再美好的感情也一下子寡淡了。
用现代人的话说，玩水是调情的最佳方式。西方最佳玩水之处在海边，中国最好的玩水之地却在河边，没有比基尼，没有冲浪，没有日光浴，却有荷叶、鱼戏、采莲子。《诗经》里就有都男女在涣涣之水畔“伊其相谑”风俗的描写，有情人相送于淇水之上的欢歌，有“所谓伊人，在水一方”的那份惆怅和不甘。《江南曲》中明明是人的有意和缠绵，偏偏写成水中落花的有意与缠绵，于是对人的调情就变成了对水的抚弄。因为有了水，诗富有了诗意；因为有了水，诗富有了灵性；因为有了水，唤起了我们内心深处对水的记忆。
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