空白
柳絮，又叫柳棉，即柳树的种子，上面有白色绒毛，随风飞散如飘絮，因以为称。宋苏轼《蝶恋花》词有“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”之句；清纳兰性德《山花子》也有“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”等，这里的柳棉指的都是柳絮。
描写柳絮漫天飞舞的诗句，在古诗词中“杨柳”这一意象是很常见的，它是离愁别绪的象征，又是思乡思亲的触媒。杨柳并不是杨树和柳树的并称，专指柳树，一般指垂柳，隋代无名氏《送别》诗有“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞”之句，庾信《春赋》也有“新年鸟声千种啭，二月杨花落满飞”等，其中的“杨花”亦是指柳絮。
描写杨花的诗词，最为人津津乐道的莫过于苏轼的《水龙吟•次韵章质夫杨花词》了。当时其好友章质夫曾写了《水龙吟•燕忙莺懒芳残》一首，内容是咏杨花的。因为该词写的形神兼备、笔触细腻、轻灵生动，达到了相当高的艺术水平，因而受到当时文人的推崇赞誉，盛传一时。苏东坡也很喜欢章质夫的《水龙吟》，并和了一首《水龙吟•次韵章质夫杨花词》寄给章质夫，还特意告诉他不要给别人看。章质夫慧眼识珠，赞赏不已，也顾不得苏东坡的特意相告，赶快送给他人欣赏，才使得这首千古绝唱得以传世。
我们先看一下章质夫的原词：
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
柳絮【唐】白居易三月尽是头白日,与春老别更依依。 凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。柳絮【唐】李中年年二月暮,散乱杂飞花。 雨过微风起,狂飘千万家。柳絮【唐】刘禹锡飘飏南陌起东邻,漠漠蒙蒙暗度春。 花巷暖随轻舞蝶,玉楼晴拂。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。
绣床旋满，香球无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
这是被苏轼赞为妙绝的杨花词。然而苏轼的和词更为人们所激赏，一些评价对这首原词颇有微词，如王国维《人间词话》：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是！”实际上，这首词清丽和婉，把杨花的情思写得极为细腻，不失为词中精品。
再来看一下苏轼的和词：
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
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不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这是苏轼的一首咏杨花的婉约词，词人幽怨缠绵而又空灵，将毫不起眼的杨花写得十分惹人爱怜。
杨花漫漫愁满天
“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞”描写暮春时节杨柳青葱、杨花漫漫的情景。一个“搅”字，写出杨花烦乱的样子，给人以“剪不断，理还乱”之感。这两句渲染分别时的愁情，其中蕴藏的感情，读者隐隐可感。那低垂的柳丝，带着无限的惜别之意；那飘浮的杨花则是离愁别绪的真实写照。
“何处一春游荡，梦中犹恨杨花”，两句词借景抒情，表面上写闺中女子梦中都在怨恨杨花，实际上是在怨自己的丈夫。女子怨杨花，是因为它整整一个春天都在外游荡，从不肯消停，更不会留恋故土，杨花的这种特性和她的丈夫是一模一样的。闺中女对杨花、对丈夫的“恨”，归根结底都是爱的最深沉的表现。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人”，这句用笔简洁，画面清新，富有情韵，给人一种天然风韵。“杨花愁杀渡江人”句借纷乱飞舞的杨花抒发离愁别绪。从最后一句可知，诗人的好友要去的是潇湘一带，而诗人自己则要去陕西一代，二者同为行人，同为送别之人，此地一别相见之期非常渺茫，那青青的杨柳，那漫天飞舞的杨花无一不是离愁的象征，实在是“愁杀人”。
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，愁本是无形之物，可是作者以高超的艺术手法将之有形化，说那闲愁，大概就像那一川无际的烟草，那满城无形的风絮，那梅子将要黄熟之时的绵绵细雨吧。作者妙笔生花，用极其巧妙的手法化抽象为形象，变无形之虚为有形有质，情感表达十分妥当到位，真实可感，容易引起读者的共鸣，展现了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
虽无才思也是春
王国维说柳絮“开时不与人看，如何一霎濛濛坠”，它是非常不起眼的，虽名为杨花，却没有花的姿色，连花开时都是隐藏在枝头的，只有飘落时才乱濛濛地飞舞在空中，为春天增添一丝生机。
1、柳径无人，堕絮飞无影。宋张先《剪牡丹》2、一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。白居易《三月二十八日赠周判官》3、三月尽是头白日，与春老别更依依。凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。
韩愈说得好：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”“无才思”是说杨花、榆荚姿色平平，没有艳丽的色彩，更没有迷人的芳香。它们不畏“班门弄斧”的讥讽，避短用长，为“晚春”添色。就是这么不起眼的自然界的一员尚且懂得珍惜时光，更何况人呢？作者赞赏柳絮、榆荚的勇气，其实是说：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不会辜负“杨花榆荚”这样的有心人的。
暮春时节，是百花逊色的时候，却是杨花尽显风情的时候。晏殊说“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，将春风拟人化，是它不好好管教住这些杨花，任由这些杨花乱蓬蓬地扑打人面。一个“乱”字，不仅是写杨花的状态，更是道出了诗人内心的烦乱，一语双关。
温情脉脉非轻薄
杜甫在一首诗中说“癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，虽然没有恶意贬低柳絮的意味，却总让人对杨花有种不好的印象。而在某些诗人眼中，那“轻浮”的杨花却是十分多情的。它扑面沾衣，待人热情，虽然随风飘荡，却无癫狂放荡之态。
辛弃疾诗一位伟大的爱国词人，他的一生都在为国家的安危而奔走，可是报国无门的惆怅也纠缠了他的一生。在他遭遇贬官，生活困顿，贫病交加之时，唯有杨花对他不离不弃。“杨花也笑人情浅，故故沾衣扑面”，它睥睨人间，却对作者充满深情，它乱濛濛地扑到人脸上，沾到人衣上，十分热情亲昵。这两句以拟人手法描写杨花对人的深情厚谊。
海南是苏轼被贬之地，在宋时被视为“天涯海角”的蛮荒之地。被贬此地，前人多发飘零流落的悲慨，而苏轼却以热情洋溢的笔触，歌咏海南绚丽的春色，反映出他随遇而安的旷达之情。他说海南的春景“不似天涯，卷起杨花似雪花”，表现作者对海南怀有强烈的亲切感。
“清波门外拥轻衣，杨花相送飞”，“拥轻衣”，说明天气已经回暖，作者轻装上阵，心情比较愉悦。“拥”与“轻衣”的搭配十分完美，寥寥数语，就把一种清风动袂、衣带飘然的风致，活灵活现地呈现出来。我们可以想像，一个素衣洁足的诗僧，徜徉在西湖柳岸的花径上，周围是缤纷的花雨，耳边是纷乱的莺声，是一幅多么协调美丽的画卷！
1.“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”2.“草树知春不久归， 百般红紫 斗芳菲。杨花榆荚无才思， 惟解漫天 作雪飞。”3.“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”4. “小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不。
“未信此情难系绊，杨花犹有东风管”两句，以否定词“未信”领起，虽说“未信”却有不得不信之意，表现了女子的孤独寂寥，同时也写出她敢于向现实挑战，不屈服于命运的坚强性格。她不信自己的爱情就这么落空了，那最不被人看重的杨花尚且有东风的管束，自己怎么能不如杨花呢。
杨花虽小，色淡无香，但它也是春的一员，为春天增添了不少情趣。至于它的品格，除了待人热情之外，还有就是不慕富贵、洁身自好。王安国说它“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，它不像有的花儿一样飘落到名贵望族之家，它是自在逍遥的，随春风流转于空中，无所羁绊，十分飘逸。
千百年以后，我们看到漫天飞舞的柳絮，同样能够感同身受，“风起杨花愁杀人”，不一定非得有愁苦，有一丝感动终究都是好的。
