元曲是一种特殊的文学样式，它的出现或许是与当时的统治阶级有关，又或许是与汉语的语言发展演变有关。它的写作语言特的不同于宋词，不同于唐诗，更与生涩难懂的上古汉语有着莫大的区别，它是一种语言上的过渡形式。
写此文章的目的就是为了探讨元曲中白话文、俗语及方言的出现，经过收集和查阅相关材料表明，唐诗宋词元曲，元曲的文字书写中有重要的突破和价值。，
中国文化起源早，最久远的暂且不说，我们都知道，楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲，都是一个时代精神的文艺特征。可怜《元曲》文学史仅做粗略提及，最著名的的元曲家也不曾在正史中有个略传。从前读过一点的《古文观止》，实在料不到编者是如何作想的，在整本书中对元朝的文艺作品只字未提，还有就是号称包罗古今的《四库全书》，除了几种元人的小令套数以外，对于元曲的记载也未曾做记录。
由此可见，元曲的环境挺恶劣的。
但元曲有其自身不菲的价值，它在写作的语言形式多不同于其他的几种文体，它才是真正的雅俗共赏的典范，它还打破正统的语言形式，在元曲的写作中运用了大量的口语俗语，但这些正是其特色及价值的体现，现在的人们也越来越能接受这种语言形式。
元曲写作中的雅文字
(一）写情的语言文字特色
1、爱情
早在《诗经》的十五国风中人们就开始歌唱爱情，唐宋时期诗词中对爱情的描写更是丰富细腻，甚至词的&34;也着重体现为&34;与&34;，然则元曲中写青年男女之间爱情的文字，远比诗词的描写俏皮大方得多。诗过谨，词过艳，读起来似乎给人一种&34;的距离感，而元曲对爱情的描写则贴己得多。
正如贺昌群在《元曲概论》一书中说&39;情&34;，也的确是这样呢。
读这一首小令：
《双调•潘妃曲》&34;。
在这里有月夜、星星、纱窗、荼蘼架等美好的意象，让人觉得更美的是这个女子内心情感的起伏，先是担着&34;等心上人，正直想念的时候&34;，心甚欢喜&34;，喜出门相迎时，却是&34;，毫不纠结毫不失落的一场意外。
另外还有这样一首情意浓浓的小令：
《仙吕•一半儿•题情》：&34;。
2.相思
写与相思之情的句子也很美，如这首：
唐诗：气象雄浑 宋词：清新婉约 元曲：雅俗共赏
&34;（《中吕•十二月过尧民歌•别情》）。
此曲韵律和谐，风格优雅，运用了对仗、重复、排比等手法，在形式技巧上极具匠心。此曲六句皆对，这种多句相对的形式，朱权在《太和正音谱》中称为&34;，曲中一二句与三四句各成对偶，也是句内对，即每句内亦可构成对偶，如&34;对&34;，&34;对&34;，&34;对&34;，，全篇对偶，工整奇特。曲中频用叠词，使得情意绵绵，忧郁婉转的特殊格调。&34;、&34;&34;、&34;、&34;、&34;，此景此情，皆在这几个词中潇洒体现。
3.离愁
再者就是离愁之情，词中写离愁的佳作要数柳永的《雨霖铃•寒蝉凄切》了，一句&34;把离别中各种复杂的情绪全然托出。元曲中有这样一首小令与《雨霖铃》有着异曲同工之妙，那便是关汉卿的《双调•沉醉东风》：&39;保重将息&39;好去者望前程万里！&34;。
离别在即，此刻&34;，但一转身便&34;，你走后的场景是&34;，比起&34;，不得说不说别有另一份伤感在里面。&39;好去者望前程万里！"，就算我对你有千般不舍，但我仍然祝福你前程万里，这里多了几分豁达与洒脱。
（二）写景的语言文字特色
元曲写作中的俗文字
另外元曲中还大量运用了方言及口语化的词语，少数作品中还存在一些俚语，在作品中显得泼辣，幽默搞笑，使得元曲高雅不起来，由此沦为俗列。
（一）外来语的语言文字特色
1）诗庄 2）词媚 3）曲俗 二、分析 1）诗庄，庄重庄严的端庄之美。有严谨的句式与结构，平仄字数押韵，绝句、律诗都有各自不同的规格。2）词媚，妩媚清丽的美好之姿。有固定的词牌名，平仄字数同样有一定要求，小令，。
1、兀的
不少元曲作家都运用到了这个外来的词汇。如马致远《双调•蟾宫曲》：&34;刘时中《南吕•一枝花•罗帕传情》：&34;，张可久《仙吕•锦橙梅》：&34;。
2、也么哥
&34;一词在元曲中使用得频繁，如周文质《正宫•叨叨令•自叹•其二》：&34;，曾瑞《正宫•端正好•自序》：&34;。
&34;在元曲中通常是虚词用，无实在意义，也可用作&34;来讲，如同《楚辞》中的&34;字的用法。外来语的使用使得元曲的语言更为活泼和生动。
（二）口语方言及俚语的使用
1、口语
唐诗是与五言绝句，七言绝句，律诗以及行体诗为主要的，非常押韵，字数相等的是。宋词的格律是按照词牌来填的，它也非常押韵，但是自述多少不等。更随意和洒脱。原曲比唐诗宋词更容易理解，朗朗上口，简单而又让人一看就懂。
以关汉卿的《南吕•一枝花•不伏老》为例：
宋词:出水芙蓉、豪放不羁 元曲:曲折煽情、雅俗共赏 1、气势磅礴 读音:qì shì páng bó 解释:磅礴:广大无边的样子。形容气势雄伟壮大。 出处:宋·文天祥《文山集·指南后录·正气歌》第十四卷:“是气所磅礴;凛冽万古存。” 白话。
&34;。
这段文字堪称元曲中的经典，其文学艺术性暂且不说，单看其语言形式就足以惊煞读者，这段文字运用了连串排比句式和连环句式，还用了大量单个的动词，如：蒸、煮、锤、炒、锄、斫、落、歪、瘸、折等等。整篇通俗易懂，无华丽辞藻，大量使用口语，使得人物形象深刻鲜明，情绪表达淋漓尽致。
2、方言
方言在元曲中的使用非常普遍，《般涉调•哨遍•高祖还乡》：&34;
这几句话里就用了五个方言词，第一个&34;指的是一大队人马，第二个&34;意如&34;&34;&34;，第三个&34;句：指月旗。第四个&34;是个合音词，&34;的合音，即圆圈。第五个&34;，在方言里指玉兔，红曲连&34;曲连&34;圈"的合音，即红圈。
3、俚语
马致远的《般步调•耍孩儿•借马》中有这么三句话运用了俚语：&39;他人弓莫挽，他人马休骑。&34;。&34;。&34;。
我们有（瑰丽多彩）的唐诗,（隽永深刻）的宋词,（雅俗共赏）的元曲
这里的&34;、&34;和&34;皆是俚语。俚语(lǐyǔ)，是指民间非正式、较口语的语句，是百姓在日常生活中总结出来的通俗易懂顺口的具有地方色彩的词语。地域性强，较生活化。
郑骞的&34;一句描述得极佳。的确也是这样，读词给人一种高雅柔婉的体验，而读曲则给人一种痞子似的调侃似的霸道的欣赏与乐趣。
