天净沙·冬
白朴
一声画角谯门，半庭新月黄昏。
梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。梅雪是冬天的主角，经常有人会争论：梅花好还是雪花好。王旭用这首诗告诉大家：花开两朵，两朵俱美。两种风格，都是大自然的杰作，雪花好似梅花的花瓣，仔细一看不是雪，因为雪无香气，风。
雪里山前水滨。
竹篱茅舍，淡烟衷草孤村。
【选评】《天净沙·冬》是元曲作家白朴创作的小令。这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。
寿阳曲·江天暮雪
马致远
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
【选评】这首小令以“天将暮”起笔，点明时间，为整个画面铺垫了一层幽探的色彩，描写冬天的元曲，奠定了全曲的基调。第二句“雪乱舞”，笔锋承接上句，紧扣题目·写雪景，“舞”字暗示出有风，“乱”字则突出了风的强，，隐然有呼啸之声透出。作者借雪之“乱舞”传达风声和风势，凌虚造景，可谓“不着一字，尽得风流”。
大德歌·冬
关汉卿
雪纷纷，掩重门。
不由人不断魂，瘦损江梅韵。
那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？
好一个憔悴的凭栏人。
驻马听·吹
白朴
裂石穿云，玉管宜横清更洁。
霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。
人静也，一声吹落江楼月。
【选评】作者在短短的八句中，写出了三个阶段笛声的变化特点：起处的突兀，中间的丰富，结尾的余韵；更以丰富的联想，贴切的比喻，生动的夸张，自然巧妙、毫无斧凿之痕的用典写出了自己对笛曲的独特感受。
水仙子·咏雪
乔吉
冷无香柳絮扑将来，冻成片梨花拂不开。
大灰泥漫了三千界。
银棱了东大海，探梅的心噤难捱。
面瓮儿里袁安舍，盐堆儿里党尉宅。
粉缸儿里舞榭歌台。
人月圆·雪中游虎丘
张可久
梅花浑似真真面，留我倚阑杆。
雪晴天气，松腰玉瘦，泉眼冰寒。
兴亡遗恨，一丘黄土，千古青山。
老僧同醉，残碑休打，宝剑羞看。
蟾宫曲·雪
薛昂夫
天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。
访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。
一个饮羊羔红炉暖阁，一个冻骑驴野店溪桥。
冬季描写: 《江雪》 (唐 柳宗元)千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。《逢雪宿芙蓉山主人》(唐 刘长卿)日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。 夏天和冬天的唐诗宋词元曲各3首!格式要这样↓ 夏天的 唐诗。
你自评跋，那个清高，那个粗豪？
【选评】小令主要运用了比喻、用典、反问等手法。开篇用三个妙喻领起，把漫天飞舞的大雪，比作是仙女洒下的晶莹洁白的美玉，又似点点扬花，片片鹅毛，飘逸灵动，无限妩媚，写得美艳奇绝；再用“访戴归来”，“寻梅懒去”与雪相关的典故，让人感动，使雪境更具魅力；以反问作结，引发读者的思考耐人寻味。
骂玉郎过感皇恩采茶歌
钟嗣成
鸳鸯瓦冷霜华重，渐凛冽酿寒冬。
重帘不卷金钩控。
天气严，风力威，冰撕冻。
律应黄钟，绣线添红。
日迎长，云纪瑞，岁成功。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。《钱塘湖春行》【唐】白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿树阴里白沙堤。《春晓》【唐。
彤云遍野，瑞雪漫空。
元曲中的神秘促使我走近它，元曲中我最喜欢关汉卿的《大德歌(冬)》：雪粉花，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林晚鸦。黄芦掩映清江下，斜揽着钓鱼槎。诗的意境真美!在诗中没有人迹却不缺少热闹，寒冷却不。
压寒梅，欺劲竹，秀孤松。
谢天公，庆时丰，烧残爆竹一年终。
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
【选评】钟嗣成写了四时景象的曲，这是与冬天的。在此作中，作者将冬天的景象“天气严，风力威，冰撕冻”写出，有天气景象，还有自然景物，如“压寒梅，欺劲竹，秀孤松”，还有人情，如“烧残爆竹一年终”。这首元曲完全可看作是冬天的全景描绘。
凭栏人.寄征衣
姚燧
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，妾身千万难。
清江引·咏梅
贯云石
南枝夜来先破蕊，泄漏春消息。
偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。
有时节暗香来梦里。
殿前欢·梅花
昼 夜 乐 风送梅花过小桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，水面上流将去了。觑绝似落英无消耗，似那人水远山遥，怎不焦？今日明朝，又不见他来到！[幺]佳人，佳人多命薄！今朝，难逃。难逃他粉悴烟憔，直恁般鱼沉雁。
景元启
月如牙，早庭前疏影印窗纱。
逃禅老笔应难画，别样清佳。
据胡床再看咱。
山妻骂，为甚情牵挂？
大都来梅花是我，我是梅花。
【选评】作者说自己与梅花浑成一体，无法分辨，蕴含着以梅花高尚纯洁的品格自喻的用意。此曲前段用语典雅，后段用语通俗，在描绘中渗和着哲理，这在散曲中别开生面。
