《郢门秋怀》
【唐】李白
郢门一为客，巴月三成弦。朔风正摇落，行子愁归旋。
杳杳山外日，茫茫江上天。人迷洞庭水，雁度潇湘烟。
清旷谐宿好，缁磷及此年。百龄何荡漾，万化相推迁。
空谒苍梧帝，徒寻溟海仙。已闻蓬海浅，岂见三桃圆。
倚剑增浩叹，扪襟还自怜。终当游五湖，濯足沧浪泉。
译文
一旦来到郢门作客，巴蜀明月已多次易弦。
朔风凛冽，正摇落万千木叶；远行游子，正愁苦何时归家凯旋。
山外的落日，渺茫幽远；江上的天空，苍茫广阔。
人们总是会迷恋洞庭之水；大雁总是要飞度潇湘浩瀚烟波。
此处清幽空旷，适合修真养性；操守不坚，才会变成现在这样。
人生百龄，何其荡漾；自然万化，相互推迁。
空自拜谒，苍梧舜帝；徒劳空寻，溟海仙人。
已经听闻，蓬莱海水变浅；岂能见到，王母仙桃多次变圆？
倚着长剑，平增浩然长叹；扪着衣襟，只能自顾自怜。
终究应当，游遍五湖四海；用沧浪泉水，濯洗足污，保持高洁之志。
注释
郢门，即荆门也。唐时为峡州夷陵郡，其地临江，有山曰荆门，上合下开，有若门象。故当时文士概称其地曰荆门，或又谓之郢门。西通巫、巴，东接云梦，历代常为重镇。
吴均诗：“别离未几日，高月三成弦。”
《楚辞·九辩》：“萧瑟兮草木摇落而变衰。”
“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一当十，容量丰富，。
刘向《九叹》：“日杳杳以西颓。”
《后汉书》：仲长统欲卜居清旷，以乐其志。
“山随平野尽”的下一句是：江入大荒流。“山随平野尽，江入大荒流”的意思是：山随着平坦的原野的出现逐渐消失，江水汇入在广阔无际的田野。这句诗出自唐代诗人李白的《渡荆门送别》。《渡荆门送别》李白〔唐代〕渡远荆。
梁昭明太子《陶靖节集序》：“处百龄之内，居一世之中。”
《庄子》：“若人之形，万化而未始有极也。”
《神仙传》：麻姑云：“向到蓬菜，水又浅于往日。”
江淹诗：“倚剑临八荒。”
宋之问诗：“扪心空自怜。”
赏析
这是唐代诗人李白的一首述怀诗。
山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
其写作背景已不可考。有人说是李白流放夜郎时所作；有人说是李白年轻时候，拜见荆州刺史韩朝宗后，因不得举荐而作；有人说是李白刚刚出川到达荆州因思乡而作。
值得一提的是，此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。
李白在诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
一旦来到郢门作客，巴蜀明月已多次易弦。这是说“郢门为客”。一个“三”字，说明“郢门为客”时间之久。此句化用南北朝吴均诗句“别离未几日，高月三成弦”之诗境。
朔风凛冽，正摇落万千木叶；远行游子，正愁苦何时归家凯旋。这是说“行子愁归”。一个“愁”字，可作全诗诗眼，亦奠定了全诗感情基调。
此处清幽空旷，适合修真养性；操守不坚，才会变成现在这样。这是说“操守不坚”。此处既化用了《后汉书》“卜居清旷，以乐其志”之意，又化用了南北朝谢灵运诗句“缁磷谢清旷”，只是将谢句一拆为二。
空自拜谒，苍梧舜帝；徒劳空寻，溟海仙人。这是说“学道不专”。此处再次化用了吴均诗，“欲谒苍梧帝，过问沅湘姬”之诗境。一个“空”字，一个“徒”字，道出了诗人内心“报国无门”的苦闷。
已经听闻，蓬莱海水变浅；岂能见到，王母仙桃多次变圆？这是说“沧海桑田”。神话传说，王母种桃，三千年一结子。仙桃多次变圆，可见万年光阴，谁能永在？“天上一日，人间千年。”人世间的沧海桑田，物是人非，终究让诗人留下了无穷无尽的感叹。
倚着长剑，平增浩然长叹；扪着衣襟，只能自顾自怜。这是说“怀才不遇”。诗人一辈子都在追寻梦想，到头来还是竹篮打水一场空，只能顾影自怜，空自悲伤。前句化用了南北朝江淹诗句“倚剑临八荒”之诗境，后句化用了初唐宋之问诗句“扪心空自怜”之诗境。
终究应当，游遍五湖四海；用沧浪泉水，濯洗足污，保持高洁之志。这是说“志不求易”。至此，仿佛看见诗仙李白吟唱着“我本楚狂人，凤歌笑孔丘。手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远，一生好入名山游……”向我们走来。
人生苦短，贵在“适志”而已。当人生陷入困顿之中，不妨“适志”以安人，宽心日月长。
赏析来源公众号：古诗词日历，作者：严勇。
