说起元曲，大家第一时间想到的作品就是马致远的《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
《天净沙·秋思》被誉为“秋思之祖”，被认为是写秋天最好的作品。
如果说《天净沙·秋思》是最好的秋天作品，那么隐娘今天要介绍的一首元曲《折桂令·春情》，这是最好的相思元曲。其中的首句包含三个“相思”，读一遍，就让人回味无穷。
1、唐诗: (1)春晓 唐代:孟浩然 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。 译文:春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少? (2)江雪 唐代:柳宗。
《折桂令·春情》
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深。
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
这首《折桂令·春情》，唐诗宋词元曲，又名《蟾宫曲·春情》，是元代散曲家徐再思的作品。起首句连用三个“相思”，读来婉转深情，又音律优美，让人回味无穷。
这首《折桂令·春情》，又名《蟾宫曲·春情》，是元代散曲家徐再思的作品。起首句连用三个“相思”，读来婉转深情，又音律优美，让人回味无穷。
最后点出“ 灯火阑珊处”的“那人”,一位忧愁、孤独、自甘寂寞者,才是作品的主角。前面热闹非凡的场景,是衬 托灯火阑珊处的冷落;那笑语欢快的一群观灯者,是衬托“那人”的寂寞孤独。但是,作者描写这样一位 孤独者,用意何在?梁启。
全曲描写一位年轻女子的相思之情，首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心中所思。
平生不会相思，才会相思，便害相思。
难以排遣的情绪。 宋词:《卜算子·咏梅》 陆游 驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。 意思:驿站外的断桥边,寂寞地开放。已是黄昏时刻,她独自愁思,更加。
曲子起首句连用三个“相思”，一下子就点明了整首曲子的主旨，同时，读者从“相思”中，足可感受到少妇对丈夫的忠贞和感情的热烈。
“才会相思，便害相思”，又透露出她与丈夫共同生活不久就天各一方，自己独守空房的可悲遭遇，仿佛听到了少妇在喁喁自语，这自语中却掺杂着无尽的哀怨，也掺合着少妇敢为情死的意念。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
这三句是漂亮的鼎足对。“身似浮云”表现了少妇坐卧不宁的心态；“心如飞絮”表现了少妇的魂不守舍；“气若游丝”表现了少妇因思念而恹恹欲病的形态。
短短几句，就足见女主人公的相思之苦、恋情之深。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
到此，作者点出了少妇相思的根源。几句话，就将我们带入一个余香缥缈．思情摇摇、迷乱怅惘的意境。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
元曲杂剧经典名篇有关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、白朴《梧桐雨》等。散曲经典名篇：〔双调〕沉醉东风 送 别 关汉卿 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞。
最后，作者着重点明了少妇害相思病最严重的时刻——“灯半昏时，月半明时”。将少妇孤灯伴长夜的寂寞推向极致。一连四个“时”字，将这相思绝好地展现出来，强化了主旨的表达。
这首元曲语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。
1.君自故乡来。应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅着花未?(王维《杂诗》)2.少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来?《贺知章《回乡偶书》)3.岭外音书断，经冬复立春。 近乡情更怯，不敢。
这样的连用叠字，在唐诗和宋词中，比较少见，但在元曲中，就显得天然有趣，这可能就是元曲的魅力吧！
图片作者：呼葱觅蒜
