召南·殷其雷
召南是召公的封地，也是因为它位于镐京之南而得名。但它的位置比周南靠西边一点，大致在现在的陕西南部、四川东北部一带。
“殷其雷”就是打炸雷，声音很大的那种雷。殷者，盛也。这首诗写的是丈夫去了外地，太太一个人留在家中，夜晚暴雨骤至，半空打起炸雷，女主人吓得睡不着，就更加思念丈夫，希望他早日归来。全诗分为三章，妻子思念丈夫的现代诗句，都是以这个女主人的口气在说话：，
1.殷其雷，在南山之阳。
何斯违斯，莫敢或遑。
振振君子，归哉归哉。
2.殷其雷，在南山之侧。
何斯违斯，莫敢遑息。
3.思念“老公”的诗句 1.《无题·飒飒东风细雨来》 唐代:李商隐 飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发,一寸相思一寸灰! 2.《寄人》 唐代:张泌。
振振君子，归哉归哉。
3.殷其雷，在南山之下。
何斯违斯，莫或遑处。
振振君子，归哉归哉。
第二章还是同样的意思，还是说大雷炸响，好像就在房子外边，女主人吓得睡不着，只是响雷的方位有点变化，诗的韵也变了：“殷其雷，在南山之侧。何斯违斯，莫敢遑息。”侧者，山之一边也；息者，休息也。说的是同样的场景，所以发出的是同样的抱怨：“振振君子，归哉归哉。”我前面说这个“振振”是“忠厚老实”，只是一种解释，还可以有另一种解释，就是“尊贵”的尊，古时候文字还比较少，同音假借的现象是比较多的。所以“振振君子”也可以是“我敬爱的丈夫”，也符合这首诗所表达的感情。
第三章和第二章也一样：“殷其雷，在南山之下。何斯违斯，莫或遑处？振振君子，归哉归哉。”只是前面换成了“南山之下”，后面换成了“遑处”。“处”也是居住、休息的意思。也许有人会问了：前面都押了韵，这里怎么就不押韵了呢？这是因为我们没有读古音。这个“下”的上古读音近hǔ，和后面的“处”是押韵的。各位或许还会问，你怎么知道该这么读呢？我固然不是古人，但是古人给我们留有证据：屈原的《九歌》中有一首《湘夫人》，其中有：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”这里也读hǔ。到南北朝的时候，有一首很有名的鲜卑族民歌《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”你不要以为是后面押韵、前面不押韵，读古音应该是：“敕勒川，阴山下（hǔ），天似穹庐，笼盖四野（yǔ）。”二十世纪八十年代有个写新诗的人说：为什么不能写自由诗？唐诗里面就有不押韵的，他就举了陈子昂的《登幽州台歌》为例：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”其实他把音读错了，应该读：“前不见古人，后不见来者（zhǔ），念天地之悠悠，独怆然而涕下（hǔ）。”按照古音，就应该这样读。
这首诗所传达出来的感情，是非常之微妙、含蓄的，这位女主人不直接说孤单难过、思念丈夫，只是说听到雷声很害怕，希望丈夫快点回来陪自己。由此我们完全可以推想，他们夫妻感情很好，平时一打雷，她丈夫就要哄她诳她，百般呵护，也许还会说“不要怕不要怕，我在这儿，那个雷不敢打你！”如果要说歌颂，这就是对爱情的歌颂，是非常生动、细腻地在歌颂夫妇之爱。这一类的人类情感，是永恒不变的，即使是现代，很多女子听到打炸雷，仍然是很害怕的；如果夫妻感情好，仍然希望这个时候丈夫就在自己身边，也会在心里这么呼唤：“振振君子，归哉归哉！”寄托自己的长相思。
两千年前的孔子读到这么情深含蓄的话语也是内心徜徉的吧，他并不是古板和保守的人，在编辑诗经时内心是充满温情的，如果脑筋死板，一定会很烦这样的诗——一打雷就吓倒了，多么做作，你丈夫在外面工作，那是为人民服务，你把他喊回来，岂不拉了后腿哉！——幸好孔夫子不是这样想的，否则，今天的你我就不会知道，在我们中国，几千年前就有这样含蓄感人的夫妇之爱了。
长相思二首（其一）
长相思，久离别。
但是志气男。关于奇丈夫的诗句 1."妻子鼓励丈夫"的诗句有哪些 1、男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。___《玉楼春·戏林推》宋代:刘克庄 释义:男子汉应该有收复故土的豪情壮志,切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。 2、愿得此。
美人之远如雨绝。
独延伫，心中结。
望云云去远，望鸟鸟飞灭。
空望终若斯，珠泪不能雪。
这是一首拟写相思之苦的杂言歌诗。它以幽怨缠绵、沉郁蕴藉的诗句，比较深刻地表现出长期处于离别之中而又时时思念恋人的痛苦情怀，读后令人为之动容。
起句“长相思”之“长”，与“久离别”之“久”，均属漫无期限的时间概念，这对陷入苦苦思念之中的恋人来说，当然也是极其痛苦的历程。两情分别，身居异地，不知相会何年？离愁别绪，千思万念，无不因时而起，触景而生，并逐渐凝结为痴痴的相思。这种感情的积累又无疑会使外在的离别与内心的思念愈发强烈起来，从而把全诗主题引入孤苦无依和无限忧伤的境地。
诚如前述，从时间上看，痴情者如果不能控制思念之情，随着时光的消逝，往往会形成难以排遣的相思。就地域而言，如果所思之人身居异乡，千里迢迢，难得有相会之日，那么相思之情也必然会表现得更为强烈，更为迫切。诗人正是利用这种感情变化和剧增，抒写出思念美人的忧伤。“美人之远如雨绝”，主要是从地理环境说明远在他方的美人，如同云往雨绝一样，飘然远去，不得相见，一种悲苦无依的孤寂之感，骞然涌上心头。
葛藤覆盖着荆条,蔹草长满山冈,我的夫君亡于此,谁人来和他做伴?他独处多悲伤。可怜我未亡人度日如年,夏漫长,冬凄凉,只待百年后,与你共墓床。 3.思念“老公”的诗句 1.《无题·飒飒东风细雨来》唐代:李商隐飒飒东风细雨来,芙蓉塘。
“望云云去远，望鸟鸟飞灭。”表面上是在写景，而其意则在言情。自古以来，相思与望远一直是人们交流感情的重要诗料，当诗人孤独地伫立在大地之上，空旷辽阔的四野丝毫也不能平息怀念远方美人的忧思，纵目远瞩，希冀透过冥冥之间的云端能够望见美人的倩影，然而展现在眼前的只有飘浮的白云和自由翱翔的飞鸟，即使是“云”和“鸟”也不可能长久地滞留在视觉之中，“云”是要飘向远方的，“鸟”也要飞到看不见的去处，而诗人却偏偏还是要向“云”和“鸟”望去，其结果只能是眼前一片空白，怅然若失，唯有无穷的思念和忧伤在困扰着他。这里虽然主要以描写天空中“云云”、“鸟鸟”的境界为主，但是通过两个“望”字，则又把人们的内心感受与现实景观十分自然地联系起来，从而取得景为情生，情因景出的艺术效果。
全诗由相思写到离别，由思念美人写到孤独伫立，又由望远写到空望若斯，最后以珠泪难雪作结。本是一样的相思离愁，却如剥笋一般，层层推进，细细写来，极尽缠绵悱恻之能事。至于怀远怅望之情，又如抽丝一般，不绝于缕，千回百转，谱写成一曲动人心扉的怨歌。全诗语淡意深，情调蕴藉，通篇用杂言体，三五七言句交替使用，灵活自然，兼有音律回旋和情韵起伏之美，深见诗人的艺术功力。
——随文附一首西部歌曲
