近日，电视剧《梦华录》热播引发了一系列讨论，相比改编自网文大IP的古装偶像剧，《梦华录》改编自元曲大家关汉卿的《救风尘》，旧瓶装新酒，刻画赵盼儿智勇双全救同伴的“义女”形象。
《梦华录》剧照
谁单刀赴会，相比刚开播时众人点赞，播出过半，《梦华录》口碑下滑，学者毛尖称“影视剧是全中国最封建的地方”，《梦华录》似乎可以作为又一个案例。
大家热议之余，又“考古”出20年前的一部电视剧《爱情宝典》。同样改编《救风尘》的故事，网友重温后评价：“元杂剧和明清小说，真是艺术瑰宝。”
鲁肃虽然心无把握，但骑虎难下，还是派人去请关羽赴宴。关羽之子关平怀疑宴会有诈，劝说父亲不要去赴会，关羽自信不会让鲁肃得逞。于是关羽仅带随从数人，乘船过江，单刀赴会。席间，鲁肃婉言向关羽提出归还荆州之事，关羽。
《救风尘》插图，出自《元曲选图》，明万历刻本（现藏国家图书馆）
中华历史悠久，从《史记》到唐传奇，脍炙人口的文学历史作品为戏剧提供了养料，宋元杂剧诞生后，赵氏孤儿、黄粱一梦、莺莺传等，都成了观众喜爱的戏剧素材。
明清小说又在杂剧的基础上达到新的高峰。相对于明清时“三言二拍”、《聊斋志异》中的小故事——如唐伯虎三笑姻缘、画皮、聂小倩、崂山道士等，宋元杂剧我们更陌生一些。
根植于宋元社会市民文化的杂剧，有哪些代表作品？关汉卿等人士，为何在当时能写出有如此现代观念的作品？
从《救风尘》到《望江亭》
关汉卿笔下的girls help girls
《感天动地窦娥冤》、关大王（羽）单刀赴会、望江亭中秋切鲙、崔莺莺待月西厢、迷青琐倩女离魂……这些都是元杂剧中的故事，与“赵盼儿风月救风尘”诞生于同一时代。
关汉卿《救风尘》讲了什么故事？
关汉卿《救风尘》，出自臧懋循编《元曲选》，明万历刻本（现藏国家图书馆）
赵盼儿是北宋汴京勾栏里的歌妓，她的好姐妹宋引章色艺双全，受客人喜爱。其中花花公子周舍、落魄书生安秀实，两人尤其深恋她。周舍是官二代，有钱又会撩人，比安秀实会疼人，宋引章决定嫁给周舍。
《爱情宝典》剧照，范冰冰饰演宋引章，李解饰演安秀实。
2002年播出的《爱情宝典》也曾改编这一故事，增加了赵盼儿倾心安秀实，最后克制自己、成人之美的剧情。
除了赵盼儿，关汉卿笔下另一个“美而慧”的女性，是《望江亭》中的谭记儿。
《望江亭中秋切鲙》，出自《元曲选图》，明万历刻本（现藏国家图书馆）
谭记儿是一个寡妇，被白姑姑撮合，再嫁新任潭州太守白士中。当朝豪宦杨衙内因垂涎谭记儿的美色，构陷白士中，向朝廷请了金牌、势剑，准备杀掉白士中、占有谭记儿。
白士中得知，吓得不知道该怎么办，谭记儿想到一计。自己乔装为卖鱼女，在望江亭等杨衙内，趁杨衙内色心起时，偷走金牌、势剑，最终在公堂上戳穿了杨衙内的阴谋。皇帝发现了杨衙内诬告官员的真相，命御史查处，谭记儿和白士中终成眷侣。
同《救风尘》一样，关汉卿在《望江亭》中赞美女性的美丽与智慧，并不将女性视作弱者。郭梅教授说，《望江亭》至今仍在京剧舞台上上演，著名京剧大师张君秋的《望江亭》最为经典。
昆曲折子戏《窦娥冤·斩娥》剧照
郭梅还曾调查各地民间剧团，关汉卿另一部作品《窦娥冤》是最热门的。“我比窦娥还冤，”这句话妇孺皆知。
关汉卿为什么能写出这种作品
元杂剧为什么达到艺术高峰
所谓“单刀”，并不是关云长的青龙偃月刀，而是赴会的将军们（双方各有数人）各带一把佩刀。赴会的地点不是陆口，而是益阳。当时关羽和鲁肃的军队在益阳（今湖南益阳市）相拒
“元杂剧对于女性的歌颂，并不是孤立的现象。”温州大学教授俞为民说，关汉卿、王实甫、马致远、郑光祖、白朴等元曲大家都有这种作品，《西厢记》《墙头马上》《单刀会》等今天依然广为流传，这是元杂剧的生命力。
北京人艺话剧《关汉卿》，王斑饰演。
关汉卿生于南宋末年的北方，属于金朝。少年时代，金朝亡于蒙古，关汉卿作为“汉人”，社会地位低下。1279年，元军击溃南宋最后的抵抗力量，正式统一中国。
关汉卿们在社会底层，以服务剧团谋生，与女演员打成一片。同是天涯沦落人，他们对底层女性很了解、也很同情，一身才华便转而创作底层人的故事。“写剧本是文人不得已的‘时代之选择’。”郭梅说。也正因为这些文人参与，元杂剧才有这么高水平。
入元之后，关汉卿不能做官，他辗转游历开封、扬州、杭州等各地，对元初社会现实有深刻的亲身经历。他写了开封的赵盼儿，也写了扬州的谭记儿，还在杭州写了《一枝花·杭州景》，今天在杭州吴山有“关汉卿纪念石”。
杭州吴山的关汉卿纪念石。
关汉卿与他同时代人写下活泼泼的故事，与元代儒家礼教不受重视有关，再加上科举考试废除，这些文人摆脱了礼教束缚。正因此，他们的笔下才有那些挑战礼教、张扬人性的故事。
关汉卿去世时，30多岁的王实甫写了《西厢记》。
当时已经有《莺莺传》《董解元西厢记》，王实甫在前人的基础上做了改编，如丰富崔夫人的形象，让她作为封建势力的代表，突出了她与莺莺、张生、红娘的对立，衬托男女主。
连环画《西厢记》，根据王实甫元杂剧改编，王叔晖绘。
“这主观上更多是为了增强戏剧效果，赢得观众和市场。”俞为民说，但客观上做到了反封建的宣传。而对关汉卿、王实甫等人来说，写杂剧除了谋生，也抒发情感、托物言志。
比如《单刀会》《汉宫秋》《赵氏孤儿》等，这一类作品背后，是这些汉族读书人的民族感情。
【双调】【新水令】大江东去浪千叠，引着这数十人，驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴，大丈夫心别。我觑这单刀会似赛村社。（云）好一派江景也呵！（唱）【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？。
关汉卿晚年写《单刀会》，关羽单刀赴鲁肃之约，威慑东吴群英，戏剧化展现了关羽的英雄气概。这段故事并不是《三国志》记载，而是关汉卿的艺术创作。
川剧《单刀会》
“我是三国英雄汉云长”“倒不了汉家节”……剧中这些台词中的“汉”，展示了对汉族政权的怀念，给蒙古统治下的汉族观众带来慰藉。以“汉”为正统的历史观，也直接影响了明代的《三国志通俗演义》和《三国演义》。
最著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧，《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。关汉卿塑造的“我是个蒸不烂。
马致远比王实甫大10岁左右，他的《汉宫秋》写的是王昭君的爱情戏。结尾王昭君投江自尽，不屈服于匈奴，展现了民族气节。这一剧情让人联想起南宋抗元英雄、负帝投海的陆秀夫。同时剧中“毛延寿”这一反面人物（奸臣+汉奸），也有马致远对国家灭亡的思考。
陈凯歌导演电影《赵氏孤儿》
曾有《单刀赴会》戏曲唱到：“好江风，将这轻舟催送，波翻浪涌，添几分壮志豪情。龙潭虎穴何足惧，剑戟丛中久鏖兵。非是俺藐群雄，一部春秋铭记。义不负心泰山重，忠不顾死何言轻。桃园金兰誓，弟兄山海盟。早把这九尺。
纪君祥《赵氏孤儿》取材《史记》，同样表现了家仇国恨。
《王粲登楼》《青衫泪》《岳阳楼》等作品，则展现自身怀才不遇或隐居乐道的情怀。
《醉思乡王粲登楼》，国家图书馆藏《元曲选》，明万历刻本。
与王实甫差不多同岁的郑光祖，写了《王粲登楼》：三国时“建安七子”之一王粲，不肯向权贵低头，投奔荆州刘表不受重用，登楼思乡，百感交集，写下著名的《登楼赋》。后因丞相蔡邕引荐封为兵马大元帅。
故事为虚构，但背后是汉族读书人报国无门的感受。
《江州司马青衫泪》，，国家图书馆藏《元曲选》，明万历刻本。
马致远《青衫泪》故事来自白居易《琵琶行》，主角是被贬为江州司马的白居易，同样是不被重用的处境。
这些元杂剧“托物言志”的写法，其实与汉赋、唐诗、宋词相似。晚清时，学者王国维将元杂剧抬高到与汉赋、唐诗、宋词同样的高度：“凡一代有一代之文学。”
元杂剧也启发了明清小说，到800年后的今天依然广为流传。很多故事我们听过，却不知道来自元杂剧，比如20年前那部电视剧《爱情宝典》中几个小故事，《救风尘》来自元杂剧，《卖油郎》《小棋士》来自明代的“三言二拍”，《风筝误》则是清代李渔的作品。
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