一首《小桃红·采莲女》，是对心上人的思念和怨念，还是亡国之恨
很多诗人词人都擅长采用以小见大的手法，擅长通过写一些女子，来隐喻心中的一些对政治的看法，对展开自己心态的描写，比如杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。而在亡国之词这一块儿，南唐李后主李煜的词想来给人留下的印象最为深刻。
采莲女 采莲人和采莲歌,柳外兰舟过.不管鸳鸯梦惊破.夜如何?有人独上江楼卧.伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多.又 采莲湖上棹船回,风约湘裙翠.一曲琵琶数行泪.望君归,芙蓉开尽无消息.晚凉多少,红鸳白鹭,何处不双飞!
然而，越调小桃红采莲女，人们大多数原意研究唐诗宋词，却很少有人在元曲中发现元曲作家深埋心底的情感。今天，就让我们一起走进金末元初散曲作家杨果创作的一组散曲《小桃红·采莲女》吧！
组曲描写的内容原本是普普通通的，但是，元曲作家杨果乃是在元朝初期创作的这首组曲，这就意味着作家的写作目的也许并不单一，除了抒写采莲女的生活和爱情，从采莲女的美貌到隐晦地表达作家自己对心上人的思念和怨念，这其中还有一份国破家亡之悲愤，而这份感情，恰恰是这首《小桃红·采莲女》最沉重的一部分。
这首组曲内容如下：
小桃红·采莲女（【越调】小桃红·采莲女）
元代初期•杨果
采莲船上采莲娇，新月凌波小。记得相逢对花酌，那妖娆，殢人一笑千金少。羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。
采莲湖上采莲人，闷倚兰舟问。此去长安路相近，恨刘晨，自从别后无音信。人间好处，诗筹酒令，不管翠眉颦。
看那采莲船上那采莲的女子，长得如此妖媚，就像是新月凌波。我回忆起遇见时她在喝酒，人比花娇，一笑胜千金，那绝世容貌，让人魂销。她唱着那采莲词，歌声清扬，如洛神，她如莲花一般体态风情万般好，妆容浓淡适宜，一颦一笑，美赛西施。可是她，不快乐，她靠在船上叹气，神情怅惘。她想着，长安不远，情郎却无信，他就留恋长安，在那边饮酒行令何其潇洒，哪还顾得上日日忧愁的我啊？
”采莲女把荷花留着，对镜化妆，迎郎归来时再用。这首小令，展现了自由活泼、矫健秀丽的采莲女的形象，而且体验到了她那多情细腻的心理活动。第二首写采莲女孤单寂寞的离愁。起首两句交代采莲女家住西湖岸上、杨柳丛中的小。
元曲作家杨果和其他的很多元曲作家一样，写人物写得十分传神，如在眼前，对情感的捕捉也十分到位，还把自己的情感巧妙地融入到了自己的作品中，想来这就是有血有肉了吧！
“人影”至少能给读者提供另外两种意象:一是指曲中主人公本人,“柳阴阴”衬托出其人的孤独,而碧湖澄波的宁静气氛则反现出下文心情的不平静;二是指湖中的采莲女,因为这首《小桃红》是从江南采莲的意境生发的。若取此解释,那么主人。
杨果这首元曲是在元朝初期创作的，写的人是美人，写的景也是美景，但是，细致的朋友会发现，这种美是有点梦幻的，这种美被作家写的是天上有、地下无的，而美景中的人物也是不快乐的，是为情所困的。那么，这就值得我们研究了，采莲女的不快乐是为什么呢？
采莲人唱着采莲歌，杨柳岸边一叶小舟轻轻地划过。那一片欢声笑语，全然不顾忌把静夜中的鸳鸯梦惊醒，怎么了？此时有人独自来到江楼上。别云唱那让人伤心的南朝旧曲，以免引得失意的人落泪。
杨果这首《小桃红·采莲女》，你是否喜欢呢？
