元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。 随着元灭宋入驻中原，元曲小桃红的平仄格律，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。
元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）
马致远，字“千里”，晚年号“东篱”，以示效陶渊明之志。代表作《汉宫秋》。
郑光祖，他是元代著名的杂剧家和散曲家，所作杂剧在当时“名闻天下，声振闺阁”。代表作《倩女离魂》。
仙吕宫唱：〔清新绵邈〕
南吕宫唱：〔感叹伤悲〕
中吕宫唱：〔高下闪赚〕
黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕
正宫唱：〔惆怅雄壮〕
单一的一个曲牌写成的叫小令，为元曲最基本之篇章，单片独曲，有一定的格律（包括平仄韵部），有基本字数和句数。如 《迎仙客》雨乍晴，月笼明。秋香院落砧杵鸣。二三更，千万声，捣碎离情。不管愁人听。——张可久（。
道宫唱：〔飘逸清幽〕
元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。所以，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中，字数最少。
大石唱：〔风流蕴藉〕
小石唱：〔绮丽妩媚〕
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。元曲四大家：关汉卿、马致远、白朴、郑光祖 关汉卿（约1220年——1300年），祁州（今河北安国）人，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表 关汉卿 。
高平唱：〔条畅晃漾〕
般射唱：〔拾缀坑崭〕
当然是有讲究的，唐诗自不必说，元曲也是有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有。
歇指唱：〔急并虚歇〕
商角唱：〔悲伤宛转〕
双调唱：〔健捷激袅〕
商调唱：〔凄怆怨慕〕
角调唱：〔呜咽悠扬〕
元曲有严密的格律定式,每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格,但并不死板,允许在定格中加衬字,部分曲牌还可增句,押韵上允许平仄通押,与律诗绝句和宋词相比,有较大的灵活性。所以读者可发现,同一首“曲牌”的两。
宫调唱：〔典雅沉重〕
越调唱：〔陶写冷笑〕
元曲四大悲剧
《窦娥冤》关汉卿
《梧桐雨》白朴
《汉宫秋》马致远
《赵氏孤儿》纪君祥
元曲四大爱情剧
《拜月亭》关汉卿
《西厢记》王实甫
《墙头马上》白朴
《倩女离魂》郑光祖
