第九讲（二年级四讲）重头小令与带过曲《南吕·干荷叶》《双调·雁儿落带得胜令》

今天我们探讨重头小令与带过曲，介绍，《南吕·干荷叶》《双调·雁儿落带得胜令》

在学习新年的内容之前，复习下上节课学习的内容，上节课我们对曲的衬字进一步进行了探讨。关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多，与词牌名相同的曲子，衬字往往较少，甚至不衬字。那么衬字可以衬多少呢，由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。提一个小问题，格律指平仄，衬字有没有平仄要求？关于小令的写作，我们交流了元曲小令写作的特点：

（1）都具有韵律美、音乐美。

（2）都可用于抒情、述事等思想内容的表达。

（3）都有境界之说。

（4）创作上都要符合格律。关于合格小令的标准有四点我需我们掌握；

（1）对仗工整且曲味浓。

（2）要符合格律和音韵的要求。

（3）作品要求取材真实，用语明白，真情感人。

（4）作品应该是亦庄亦谐[xié]，俗中带雅，顺畅流亮， 散曲的语言要求通俗流畅，朗朗上口，浅里含深，俗中带雅，亦庄亦谐[xié]，雅俗共赏，诙[huī]谐[xié]泼辣，酣畅淋漓，关于写作程序，构思恰当的组材极为重要。最后 学习曲牌：介绍《仙吕·后庭花》，以吕止庵 (元)功名览镜看，悲歌把剑弹。心事鱼缘木，前程羝[dī]触藩。世途艰。一声长叹，满天星斗寒。此曲七句，句式为五五五五三四五，押五平韵，，那么问下仙吕·后庭花曲中。哪两句需对仗？下面进行新课的学习。

前四句是[雁儿落]，后八句是[得胜令]，因两调音律可以衔接，而作者填完前调意犹未尽，故兼而连带填后调，是谓“带过”。[雁儿落]写向往归隐的缘由。开头两句是说，春暖花开不久，杜鹃鸟就来送春了。秋月正好时，飞燕却。

一、重头小令：

1、什么是重头小令？

重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。 重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。

如：张可久有四首《中吕•卖花声•四时乐兴》分咏春、夏、秋、冬四时景色：

《春》 远村、近村，烟霭都遮尽。 阴阴林树晓未分，时听黄鹂。 竹杖芒鞋，行穿花径，约渔樵共赏春。 日新，又新，是老子山林兴。

《夏》 自酌，自歌，自把新诗和。 人间甲子一任他，壶里乾坤大。 流水当门，青山围座，每日家叫三十声闲快活。 就着这绿蓑，醉呵，向云锦乡中卧。

《秋》 此花，甚佳，淡秋色东篱下。 人间凡卉不似他，倒傲得风霜怕。 玉蕊珑葱，琼枝低压，雪香春何足夸。 羡煞，爱煞，端的是觑[qù]一觑千金阶。

《冬》 此杯，莫推，雪片儿云间卧。 火炉头上酒自煨[wēi]，直吃的醺醺醉。 不避风寒，将诗寻觅，笑襄阳老子痴。 近着这剡[shàn]溪，夜黑，元曲什么意思，险冻的来不得。，

2、重头小令分类

重头小令按其写作形式包括：同调同韵重头小令，同调异韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令”。

1）同调异韵重头小令：

是指围绕某一主题以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部各异所撰写的数支曲子。简单地说：就是在某一主题的前提下，在同一曲牌的几支小令曲子是采用不同韵部。我们来看鲜于必仁《中吕•普天乐•潇湘八景》共八首：

[中吕•普天乐]潇湘八景•洞庭秋月 水无痕，秋无际。 光涵赑[bì]屃[xì]，影浸玻璃。 龙嘶贝阙珠，兔走蟾宫桂。 万顷沧波浮天地，烂银盘寒褪云衣。 洞箫谩吹，篷窗静倚，良夜何其。

[中吕•普天乐]潇湘八景•烟寺晚钟 树藏山，山藏寺。 藤荫杳昔，云影差差。 疏钟送落晖，倦鸟催归翅。 一抹烟岚寒光渍，问胡僧月下何之？ 逐朝夜时，扶筇[qióng]到此，散步寻诗。

[中吕•普天乐]潇湘八景·江天暮雪 晚天昏，寒江暗。 雪花黤[yǎn]黤，云叶毵[sān]毵。 渔翁倦欲归，久客愁多憾。 浩浩汀洲船着缆，玉蓑衣不换青衫。 闲情饱，高眠醉酣，世事休参。

[中吕•普天乐]潇湘八景•潇湘夜雨 白苹洲，黄芦岸。 密云堆冷，乱雨飞寒。 渔人罢钓归，客子推篷看。 浊浪排空孤灯灿，想鼋[yuán]鼍[tuó]出没其间。 魂消闷颜，愁舒倦眼，何处家山？

[中吕•普天乐]潇湘八景•平沙落雁 稻粱收，菰莆秀。 山光凝暮，江影涵秋。 潮平远水宽，天阔孤帆瘦。 雁阵惊寒埋云岫[xiù]，下长空飞满沧洲。 西风渡头，斜阳岸口，不尽诗愁。

[中吕•普天乐]潇湘八景•远浦帆归 水云乡，烟波荡。 平洲古岸，远树孤庄。 轻帆走蜃[shèn]风，柔橹闲鲸浪。 隐隐牙樯如屏障，了吾生占断渔邦。 船头酒香，盘中蟹黄，烂醉何妨。

[中吕•普天乐]潇湘八景•山市晴岚 似屏围，如图画。 依依村市，簇簇人家。 小桥流水间，古木疏烟下。 雾敛晴峰铜钲[zhēng]挂，闹腥风争买鱼虾。 尘飞乱沙，云开断霞，网晒枯槎[chá]。

[中吕•普天乐]潇湘八景•渔村落照 楚云寒，湘天暮。 斜阳影里，几个渔夫。 柴门红树村，钓艇青山渡。 惊起沙鸥飞无数，倒晴光金缕扶疏。 鱼穿短蒲，酒盈小壶，饮尽重沽。

以上八首同用[中吕•普天乐]小令，在同一个“潇湘八景”总题目下，分别有《洞庭秋月》、《烟寺晚钟》、《江天暮雪》、《潇湘夜雨》、《平沙落雁》、《远浦帆归》、《山市晴岚》和《渔村落照》八个分标题；并分别押曲韵“齐微”“支思”“监咸”“寒山”“尤侯”“江阳”“家麻”“鱼模”八个韵部，这就是典型的同调重头小令。

下面再看马致远【仙吕·青哥儿】十二月：

正月 春城春宵无价，（照）星桥火树银花。 妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鳌[áo]山下。

二月 前村梅花开尽，（看）东风桃李争春。 宝马香车陌上尘，两两三三见游人，清明近。

三月 风流城南修禊[xì]，曲江（头）丽人天气。 红雪飘香翠雾迷，御柳宫花几曾知，春归未。

四月 东风园林昨暮，（被）啼莺唤将春去。 煮酒青梅尽醉渠，留下西楼美人图，闲情赋。

五月 榴花葵花争笑，先生醉读《离骚》。 卧看风檐燕垒巢，忽听得江津戏兰桡[ráo]，船儿闹。

六月 冰壶瑶台天远，逃炎（蒸）莫要逃禅。 约下新秋数日前，闲与仙人醉秋莲，凌波殿。

七月 梧桐初雕金井，月纤（妍）人自娉婷。 独对青娥翠面屏，闲只管银河问双星，无蹊径。

八月 铜壶半分更漏，（散）秋香桂娥将就。 天远云归月满楼，这清兴谁教庾[yǔ]江州，能消受。

九月 前年维舟寒濑[lài]，（对）蓬窗丛菊花开。 陈迹犹存戏马台，说道丹阳寄奴来，愁无奈。

十月 玄冥偷传春信，（只）多为腊蕊冰痕。 山远楼高雪意新，锦帐佳人会温存，添风韵。

十一月 当年东君生意，（在）重泉一阳机会。 与物无心总不知，律管儿女漫吹灰，闲游戏。 ===（注：“女”失律）

十二月 隆冬寒严时节，岁功（来）待将迁谢。 爱惜梅花积下雪，分付与东君略添些，丰年也。

以上十二首曲在格律上很标准，使用的是《仙吕·青哥儿》本调，五句五韵；由于是小令句子不增不叠，只第二句多一衬字，且各自为韵，即是同调异韵重头小令。

2）同调同韵重头小令：

是指围绕某一主题，以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，且所用韵部属于一个韵部所撰写的数支曲子。简单地说：就是在同一曲牌的几支曲子都用一个韵部。

我们来看关汉卿的[正宫•白鹤子]四首：

一、 四时春富贵，万物酒风流。 澄澄水如蓝，灼灼花如绣。

二、 花边停骏马，柳外缆轻舟。 湖内画船交，湖上骅[huá]骝[liú]骤。

三、 鸟啼花影里，人立粉墙头。 春意两丝牵，秋水双波溜。

四、 香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。 月在柳梢头，人约黄昏后。

大家看，以上四首是不是同用[正宫·白鹤子]小令，并同时押曲韵“尤候”韵部？这就是典型的同调同韵重头小令。

3）同调异、同韵部穿插式重头小令：

就是在同一曲牌的几支曲子中，有些后边曲子某支曲子与前边的某支曲子韵部相同，有的曲子之间韵部各不相同，这样组合起来的重头小令。

如关汉卿的重头小令《仙吕•一半儿•题情》

一、 云鬟雾鬓胜堆鸦，浅露金莲簌绛纱。 不比等闲墙外花。骂你个俏冤家，一半儿难当一半儿耍。

二、 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。 骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。

三、 银台灯灭篆[zhuàn]烟残，独入罗帏淹泪眼。 乍孤眠好教人情兴懒。薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒。

四、 多情多绪小冤家，迤逗的人来憔悴煞； 说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实一半儿假。

以上第一和第四就是相同韵部“家麻”韵，而第二属于“真文”韵部，第三属于“寒山”韵。以上介绍的都是用同一曲调的重头小令，是普遍应用的体式。下面向大家介绍一下用得很少的特殊的重头小令：

4）异调重头小令：

指在散曲中有一种组合，通过不同的几个曲调反复使用，以描写一个较复杂的主题，而且各有自已的分标题和各自成韵。

如元代王晔[yè]、朱凯合写《双渐小卿问答》16首，用[庆东原][折桂令][殿前欢][水仙子]四个曲调错综排列。有学者如：任中敏认为这是重头小令的变体，并称之“异调间列体”重头。对这个“异调间列体”，究竟是不是重头，学术界还存在争议。所以一般说来，重头小令是指同调的重头小令。所以我们在此仅作了解，不予以深究。

3、重头小令与一般同曲牌小令

重头小令就相当于一组散套，用来叙述一件事或描写某处风景，每一曲描写的都是总题目的一个部分，各曲之间相对独立，有自己的分标题，不管是否写出总、分标题，只要具备这种含义即是重头小令。可以重复填写，可以填两首，也可以填上百首。但其内容上总要有些联系，这样的才是重头小令。

我们来看：张可久【中吕】喜春来·鉴湖春日雁

《鉴湖春日》 雁啼秋水移冰柱，蚁泛春波倒玉壶， 绿杨花谢燕将雏。人笑语，游遍贺家湖。

《金华客舍》 落红小雨苍苔径，飞絮东风细柳营， 可怜客里过清明。不待听，昨夜杜鹃声。

《永康驿中》 荷盘敲丽珠千颗，山背披云玉一蓑， 半篇诗景费吟哦。芳草坡，松外采茶歌。

《春夜》 收云敛雨销金帐，望月瞻星傅粉郎， 欢天喜地小红娘。来要赏，花影过东墙。

以上四首是不是都是有联系的？有人说所谓重头小令，即将一支单调小令曲牌重复填写。可以填两首，也可以多至上百首。每首用韵，题目都可以不同，在题材或内容上如果一点联系都没有，就是若干首同曲牌小令，而不是重头了。

我们曾举过一个例子白朴《越调•天静沙•四季》：

《春》 春山暖日和风，栏干楼阁帘笼， 杨柳秋千院中，啼莺舞燕，小桥流水飞红。

《夏》 云收雨过波添，楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。纱厨藤箅[bì]，玉人罗扇轻缣[jiān]。

《秋》 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦， 一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

《冬》 一声画角谯[qiáo]门，半庭新月黄昏， 雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

这四首的联系在哪里？是不是都是描写节令景物的？所以，这才是重头小令。如果其内容没有一点联系的，就不是重头小令，而是同曲牌小令。大家课后可以查一查马致远用《双调·清江引》这一曲牌，在《野兴》这一题目下，连写了八首，就属重头小令。明人李开先、王九思作的《傍妆台》重头多至百首，《雍熙乐府》所录咏《西厢》故事的重头《小桃红》也多至百首。《录鬼簿》载乔吉曾有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。二，交流小令中的带过曲。 1、什么是带过曲？带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

例如：【正宫】〔脱布衫带小梁州〕【南吕宫】〔骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕【双调】〔雁儿落过得胜令〕【中吕宫】〔齐天乐过红衫儿〕

2、带过曲的分类及体式

最初，带过曲仅“北曲”小令中有；之后“南曲”中也出现了效仿者；之后在传统的带过曲中逐渐出现了北带过曲、南带过曲和南北兼带等形式。带过曲包括北带过曲、南带过曲、南北兼带三种体式。有人认为：带过曲产生于套曲之前，是套曲的前身；套曲是在带过曲的基础上发展而成的。换句话说，带过曲是套曲的形成过程中的过渡性产物。【套曲：我们以后会交流到。】带过曲是由两支或三支不同曲调所组成的一种小型组曲，介乎小令和套数之间。带过曲之曲牌组合结构很严格，不能随便组合。

（1）、北带过曲： 据对《全元散曲》统计，作为独立成篇的带过曲体式，有27种，分列如下：

【正宫】〔脱布衫过小梁州〕

【仙吕宫】〔那吒令过鹊踏枝寄生草〕

【南吕宫】〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝带四块玉〕

【中吕宫】〔快活三过朝天子〕、〔快活三过朝天子四边静〕、〔快活三过朝天子四换头〕、〔醉高歌过红绣鞋〕、〔醉高歌过喜春来〕、〔醉高歌过摊破喜春来〕、〔齐天乐过红衫儿〕、〔喜春来过普天乐〕、〔十二月过尧民歌〕

【双调】〔雁儿落过得胜令〕、〔雁儿落过清江引〕、〔雁儿落过清江引碧玉箫〕、〔对玉环过清江引〕、〔沽美酒过太平令〕、〔沽美酒过快活年〕、〔梅花酒带过七兄弟〕、〔水仙子过折桂令〕、〔一锭银过大德乐〕、〔殿前喜过播海令大喜人心〕、〔十棒鼓带清江引〕【越调】〔黄蔷薇过庆元贞〕

【正宫带过双调】〔叨叨令过折桂令〕

【中吕带过仙吕】〔山坡羊过青哥儿〕

另外，一些书籍和资料还列有以下带过曲：

【正宫】〔小梁州带过风入松〕

【仙吕宫】〔后庭花带过青哥儿〕

【南吕宫】〔骂玉郎带过采茶歌〕

【双调】〔锦上花带过清江引碧玉萧〕、〔楚天遥带过清江引〕、〔江儿水带过碧玉萧〕、〔竹枝儿带过侧砖儿〕

【中吕带过双调】〔醉高歌带过殿前欢〕、〔满庭芳带过青江引〕。这些有待进一步考究，初学者须慎用。

其中最常见的带过曲有以下四种：

【正宫】〔脱布衫过小梁州〕

【南吕宫】〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕

【双调】〔雁儿落过得胜令〕

【中吕宫】〔齐天乐过红衫儿〕

（2）、据对《全明散曲》统计，作为独立成篇的带过曲，除元代已用过者以外，又有19种体式，其中北带过曲13种，南带过曲3种，南兼北带过曲3种，北带过曲体式13种：

【北正宫·小梁州带过风入松】、【北正宫·醉太平带过莲花落】、【北仙吕•后庭花带过青哥儿】、【北南吕·一枝花带过折桂令】、【北中吕·满庭芳带过清江引】、【北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】、【北中吕·上小楼带过满庭芳】、【北双调·折桂令带过清江引】、【北双调·折桂令带过急三枪】、【北双调·楚江秋带过清江引】、【北双凋·竹枝歌带过侧砖儿】、【北双调·新水令带过折桂令】、【北双调·折桂令带过朝天子】。

又【北正宫·醉太平带过莲花落】、【北双调·折桂令带过急三枪】、【北南吕·一枝花带过折桂令】、【北双凋·竹枝歌带过侧砖儿】、【北双调·新水令带过折桂令】5种，尚存疑点，有待进一步考证。

南兼北带过曲体式3种：

【南仙吕兼北双调·一封书带过雁儿落】、【南兼北南吕·楚江情带过金字经】、【南兼北中吕·红绣鞋带过红绣鞋】。

（3）、据对《全清散曲》统计，作为独立成篇使用的带过曲，除元明两朝已用过的以外，体式又有3种，南北各１种，南兼北1种。

分别是：【北越调·圣药王带过金蕉叶】、【南越调·下山虎带过蛮牌令】、【北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松】。

其中【北正宫兼南仙吕入双调·叨叨令带过风入松】存疑待考。 除以上可查古人使用过的带过曲外，还有一些书籍和资料提到一些带过曲名称。如：【北南吕·骂玉郎带过采茶歌】、【北南吕·哭皇天带过乌夜啼】、【北中吕·石榴花带过斗鹌鹑】、【北中吕·快活三带过鲍老儿】、【北商调·金菊香带过醋葫芦】、【北越调·调笑令带过小桃红】、【北双调·锦上花带过清江引碧玉萧】、【北双调·江儿水带过碧玉萧】、【北双调·川拨棹带过七兄弟】、【北双调·梅花酒带过七兄弟】、【北双调·梅花酒带过收江南】、【北中吕·醉高歌带过殿前欢】等。这些尚未见古人独立成篇曲例，有待进一步研究，如果我们今后选用宜慎。在此，我们仅作了解，我们重点掌握学习北带过曲。

3、带过曲的特点：

（1）在用韵上：

快活三过朝天子：中吕宫带过曲。带过曲是同一宫调音律相衔接的二或三支曲，常在一支曲未能尽意时，连起来使用，仍属小令，书写时曲调间空一格。曲牌书写时，中间用“过”、“兼”“带”、“带过”等字样联结。梨花白雪飘。

带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。如：

张可久《中吕·齐天乐过红衫儿》

人生底事辛苦，枉被儒冠误。读书，图，驷马高车，但沾著者也之乎。区区，牢落江湖，奔走在仕途。半纸虚名，十载功夫。人传《梁甫吟》，自献《长门赋》，谁三顾茅庐？

白鹭洲边住，黄鹤矶[jī]头去。唤奚[xī]奴，鲙[kuài]鲈鱼，何必谋诸妇？酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。

（2）在书写格式上：

张养浩的《中吕•醉高歌兼喜来春》

想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。

裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。

第一种格式这样，也可以这样排：

张养浩的《中吕•醉高歌兼喜来春》想人间是花开，谁似他幽闲洁白？亭亭玉立幽轩外，别是个清凉境界。

裁冰剪雪应难赛，一段香云历绿苔；空惹得暮云生，越显的秋容淡。常引得月华来，和露摘，端的压尽凤头钗。

这里也要说明一下：有的带过曲因各曲连用，则会为带过曲另起一名。如：明•冯惟敏将【北双调•折桂令带过朝天子】称为【折桂朝天令】；明·汤式将【北双调·水仙子带折桂令】另起名为【湘妃游月宫】，也有人称作【仙桂引】、【仙子步蟾宫】的；有人将【北双调•雁儿落带得胜令】另称为【鸿门奏凯歌】、【平沙凯歌】、【雁阵来】；将【北双调·对玉环带过清江引】称【玉江引】等。当然，我们最好按标准格式来。再看：

张养浩的《双调·沽美酒兼太平令》

在官时只说闲，得闲也又思官，直到教人做样看。从前的试观，哪一个不遇灾难？楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠，乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了大丞相。这几个百般，要安，不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞[dàn]？

张养浩《双调·雁儿落兼清江引》

喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。

绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

4、带过曲与重头小令

（1）相同点：

都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：

一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲；重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。

二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。

其中，【北南吕·四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明·康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵；重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的；而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

三、学习小令《干荷叶》带过曲《双调·雁儿落带得胜令》 干荷叶，又名【翠盘秋】，南吕宫。

七句，其中押平韵的四句，押仄韵的两句。

刘秉忠的《南吕·干荷叶》

干荷叶，色苍苍（平韵），老柄风摇荡（仄韵）。 减（了）清香（平韵），越添黄（平韵）。 都因昨夜一场霜（平韵），寂寞（在）秋江上（仄韵）。 曲谱： 平平仄，上平平（平韵）。上去平平去（仄韵）。 仄平平（平韵），仄平平（平韵）。 平平平去上平平（平韵）。中仄平平去（仄韵）。

元曲继承了诗词的清丽婉转;一方面,元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位,政治专权,社会黑暗,因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采,透出反抗的情绪;锋芒直指社会弊端,直斥“不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人夸俏”的社会。

刘秉忠【南吕】干荷叶，八首中的三首：

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。 减（了）清香，越添黄。 都因昨夜一场霜，寂寞（在）秋江上。

干荷叶，映（着）枯蒲，折柄难擎露。 藉丝无，倩风扶。 待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉[cuò]。 贴秋波，倒枝柯[kē]。 宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。 再交流带过曲《双调•雁儿落带得胜令》体式。

1、审曲牌：《双调·雁儿落带得胜令》曲牌名，这是由《雁儿落》和《得胜令》两首曲牌组成。

《雁儿落》

《雁儿落》又名《平沙落雁》，全调共四句，即字数为“五五五五”，押三平仄韵，此调四句宜作两联对仗。如：

邓玉宾子《双调•雁儿落带得胜令•闲适》 乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

我们先看：

《双调•雁儿落带得胜令》之[雁儿落]乾坤一转丸，日月又飞箭。

浮生梦一场，世事云千变。

其定格为：

（平）平仄仄平（平韵），仄仄（平）平去（仄韵），

（平）平（平）仄平，（仄）仄平平去（仄韵）。

大家看看其押韵的地方：这三处押韵情况是平、去、去式的，第三句是平，不押韵。《雁儿落》较少单独使用，一般与《得胜令》或《清江引》连成带过曲。 与《得胜令》连成带过曲的如：

庚吉甫《雁儿落带得胜令•退隐》

韩侯一将坛，诸葛三分权。功名纸半张，富贵十年限。

行路古来难，古道近长安。紧把心猿系，牢将意马栓。尘寰，倒大无忧患。狼山，白云相伴闲。

与《清江引》连成带过曲的如：

张养浩《双调•雁儿落兼清江引》

喜山林眼界高，嫌市井人烟闹。过中年便退官，再不想长安道。

绰然一亭尘世表，不许俗人到。四面桑麻深，一带云山妙，这一塔儿快活直到老。

2）《得胜令》

《得胜令》又称为《阵阵赢》、《凯歌曲》，《得胜令》一共八句，句式为“五五五五二五二五”四个五字句，两个二、五句，押七个平仄韵（平，平，[去]第三句不押，平，平，去，平，平）。

邓玉宾子《双调·雁儿落带得胜令·闲适》

乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。

万里玉门关，七里钓鱼滩。晓日长安近，秋风蜀道难。休干，误杀英雄汉。看看，星星两鬓斑。

我们来看：

邓玉宾子《双调•雁儿落带得胜令•闲适》之[得胜令]

万里玉门关，七里钓鱼滩。

晓日长安近，秋风蜀道难。

休干，误杀英雄汉。

看看，星星两鬓斑。

大家看看这是不是八句？

其定格曲谱：

（仄）仄仄平平（平韵），仄仄仄平平（平韵）。

仄仄平平去，（平）平（平）仄平（平韵）。

平平（平韵），（仄）仄平平去（仄韵）。

平平（平韵），平平（仄）仄平（平韵）。

再如：

《双调·雁儿落带得胜令》

回省 乔吉身离丹凤阙，梦入黄鸡社。桔[jié]槔[gāo]地面宽，傀[kuǐ]儡[lěi]排场热。

名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。

大家看看这首，除末句末字“也”为上代平外，其余均与定格同。大家还记得平上互代吧？再看：

吴西逸 《雁儿落带过得胜令》

春花闻杜鹃，秋月看归燕。人情薄似云，风景疾如箭。

留下买花钱，趱[zǎn]人种桑园。茅盖三间厦，秧肥数顷田。床边，（放一册）冷淡渊明传，窗前，（抄几首）清新杜甫篇。

大家看看这首曲字数不一样，是因为什么原因？有衬字。

《双调·雁儿落带得胜令》退隐 张养浩

元曲的解释[verse popular in Yuan Dynasty] 元代的杂剧和散曲,有时专指杂剧 详细解释 元 代杂剧和散曲的合称。亦专指 元 杂剧。 明 臧晋叔 《＜元曲选＞序二》 ：“予故选杂剧百种，以尽 元 曲之妙。” 参见 “。

云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。

倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。

《双调·雁儿落带得胜令》 张养浩

（也不学严）子陵七里滩，（也不学姜）太公磻[pán]溪岸，（也不学贺）知章乞鉴湖，（也不学柳）子厚游南涧。

作业：

1，回答带过曲与重头小令的相同点和不同点。填一首带过曲《双调·雁儿落带得胜令》题目自拟。参照曲谱：乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》写一组重头小令《南吕·干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》以上两首曲可任选其一，最好完成两曲。乔吉的《双调•雁儿落带得胜令》

曲谱：

平平[平]仄平（平韵），[平]仄平平去（仄韵）。平平[平]仄平，[平]仄平平去（仄韵）。

[仄]仄仄平平（平韵），[平]仄仄平平（平韵）。[仄]仄平平仄，平平仄仄平（平韵）。平平（平韵），[仄]仄平平去（仄韵）。平平（平韵），平平仄去平（平韵）。

例词：

元曲的意思如下：广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲和杂剧的合称。相对于明传奇（南曲），后。

《双调•雁儿落带得胜令》忆别 乔吉

殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。

游子去何之？无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。

刘秉忠的《南吕•干荷叶》

曲谱：

平平仄，上平平（平韵）。上去平平去（仄韵）。 仄平平（平韵），仄平平（平韵）。 平平平去上平平（平韵）。中仄平平去（仄韵）。

例词：

刘秉忠【南吕】干荷叶 八首

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。 减（了）清香，越添黄。 都因昨夜一场霜，寂寞（在）秋江上。

干荷叶，映（着）枯蒲，折柄难擎露。 藉丝无，倩风扶。 待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。

根摧折，柄欹[qī]斜，翠减清香谢。 恁时节，万丝绝。 红鸳白鹭不能遮，憔悴损干荷叶。

干荷叶，色无多，不奈风霜锉[cuò]。 贴秋波，倒枝柯[kē]。 宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。 宋高宗，一场空。 吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

夜来个，醉如酡，不记花前过。 醒来呵，二更过。 春衫惹定茨[cí]蘼[mí]科，绊倒花抓破。

干荷叶，水上浮，渐渐浮将去。 跟将你去，随将去。 你问当家中有媳妇？问着不言语。

脚儿尖，手儿纤，云髻梳儿露半边。 脸儿甜，话儿粘。 更宜烦恼更宜忺[xiān]，直恁风流倩。