元曲，是继唐诗和宋词后的另一种文艺形式，始于宋代，鼎盛于元。诗词已经让华夏的文艺世界璨若星河，元曲的到来更是给这片星海增添了别样的魅力。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁，元曲继承了诗词的清丽婉转，同时与律诗绝句和宋词相比又多了较大的灵活性，因此，曲牌虽然有固定的格式要求但并不死板，也是这个原因使得元曲以其作品语言更加通俗，白朴的元曲代表作，形式更活泼一些，涉及的题材也就更加的广泛直接，尤其是元曲中描写爱情的作品比历代诗词要来得泼辣，大胆许多。
说到元曲，就不得不提“元曲四大家”：白朴、关汉卿，王实甫（另一说为郑光祖），马致远，作为“元曲四大家”之首的关汉卿是大家耳熟能详的人物了，马致远的“古藤老树昏鸦，小桥流水人家”也基本是张口就可接下句的存在，王实甫的《西厢记》也是爱情故事的经典之作了，反而是白朴，存在感低了很多，甚至有很多人都不知道他也是“元曲四大家”其中之一。
元曲四大家是关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。关汉卿代表作是《窦娥冤》，白朴代表作是《墙头马上》，马致远代表作是《汉宫秋》，郑光祖代表作是《倩女离魂》。白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷,隩州（今山西河。
白朴出身士大夫家庭，他的父亲，叔父都是做官的，不出意外的话他也该走上父辈的道路，可惜，他出生的时候，金朝的南京汴梁已在蒙古军的重重包围之下了，来自蒙古的铁蹄踏进了他的家园，父亲整日为金朝的存亡而奔忙，根本无暇顾及幼小的白朴，甚至在汴京城破的时候，他的父亲也无法带年仅七岁白朴离开被蒙古军大肆洗劫的汴京。
白朴聪明颖悟，所以从小喜好读书，元好问对他悉心培养，教他读书问学之经，处世为人之理，使他幼年时就受到了良好的教育。
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。1、关汉卿的代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等。2、白朴的代表作：《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董。
可以说，如果没有元好问，白朴可能在7岁那年或许已经倒在了汴京城的混乱之中，元好问是白朴人生中最重要的指引者，尽管随着北方逐渐安定，白朴的生活也回归稳定，他与父亲团聚，也听从父亲的要求，学习科场考试的课业，但是经历过漂泊之苦，生活艰辛的他从内心对蒙古统治者，甚至说是对统治阶级的人，都是抵触的，最终他放弃了官场名利的追逐，而以亡国遗民自居，沉浸在诗词歌赋的世界中了。
寄情于山水之间的他，走过很多地方，每到一处，他结交好友，饮酒作乐，不管对方是何身份只要能志趣相投，他都引以为好友，他多次拒绝过他人举荐他为官的机会，用自己的脚步丈量着属于自己亡国的故土，用写诗作词来抒发自己内心的不满与苦闷。
白朴最有名的就是一悲一喜的两出杂剧，分别为《梧桐雨》和《墙头马上》，王国维甚至把《梧桐雨》推为“元曲之冠冕”，可见其地位。
相比于他的杂剧，我更喜欢白朴的词作，他的一生受元好问的影响很深，因此白朴的词作也承袭元好问长短句的格调，跌宕沉详，天然古朴。
《天净沙·春》
白朴的词作，在他生前就已编订成集，名曰《天籁集》。马致远作品以反映退隐山林的田园题材为多，风格兼有豪放、清逸的特点。有描述王昭君传说的《汉宫秋》以及《任风子》等。《汉宫秋》被后人称做元曲的最佳杰作。作品收入《。
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·夏》
元曲四大家指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。关汉卿代表作：《窦娥冤》、《单刀会》；马致远的代表作是《汉宫秋》；白朴的代表作是《墙头马上》；郑光祖的代表作是《倩女离魂》。关汉卿：《窦娥冤》、《救风尘。
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
《天净沙·秋》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
太阳渐渐落山了，连天边的晚霞也开始消散了，在黯淡的色彩下远处安静的村庄是多么的孤寂。轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。远处一片青山绿水，白草、红叶、黄花互相夹杂，好一幅色彩绚丽的秋景图。
《天净沙·冬》
一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。
这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种悲凉和无望的孤寂心境。
从“春”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。
《清平乐·朱颜渐老》
朱颜渐老，白发添多少？桃李春风浑过了，留得桑榆残照。
江南地迥无尘，老夫一片闲云。恋杀青山不去，青山未必留人。
青春的容颜逐渐衰老，鬓角又增添了多少白发？桃李、春风就这么全都过去了，只剩下夕阳的余晖映出桑榆长长的影子。
白朴也是元代有成就的散曲作家之一。散曲内容大多是叹世、咏景和闺怨之作。曲词秀丽清新，有些小令颇有民歌特点。白朴的词流传至今100余首，大多为怀古、闲适、咏物与应酬之作，豪放婉约兼而有之，不少怀古之作，寄托了故。
《驻马听·吹》
裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。
凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。
笛声像裂石穿云一样高亢，笛子横吹，音调就更雅正了。就像下了霜的天气里的大漠，连鹧鹕也想要飞舞了。凤凰台上黑云遮盖，梅花竟被惊动，化为黄昏的雪花。人声都没了，笛子的声音把江楼上的月亮都吹落了。
白朴《【仙吕】寄生草·【中吕】阳春曲·【中吕】阳春曲·【越调】天净沙·【双调】驻马听·【双调】沉醉东风·【双调】庆东原·【小石调】恼煞人》题解|注释|鉴赏 白朴 白朴(1226—1306),元代前期杰出的曲家,元曲四大家之一。字太。
白朴的一生可以说是随心所欲，他没有走他的父亲期望他走的路，而是选择投身江湖，如果不曾经历国破家亡的打击，他的人生会大有不同，也许不会辜负父亲对他的期望。
好的，坏的，幸运或者不幸，这些经历统统糅杂在一起，我们才看到了现在的白朴和他留给世人的文字，喜剧，悲剧，都是他的人生，在诗词歌赋里自有他的救赎。
